新华网北京1月23日电（记者 杨静）从《湄公河设施》到《红海设施》，如果说林超贤是中国电影界最会拍动作戏的导演之一，应该没有人反对。所以马上将要上映的这部《紧要救援》，从立项之初，就让电影喜爱者无比期待。

　　林超贤的电影之所以好看，最紧张的一个原因是“真”。真实故事改编、实地取景拍摄、真水真火、演员真身上阵。

　　《紧要救援》的故事和人物都取材自真实海上救捞变乱，中国救捞步队承担着对中国水域产生的海上事变的应急反应、人命捐赠、船舶和家产捐赠、沉船沉物打捞、海上消防等多项使命。

　　1月15日，《紧要救援》先期放映，数十名真实救捞人身着礼服共同观影，交通运输部捐赠打捞局的总工程师潘伟感谢林超贤把他们的故事拍出来。“这个电影大部门故事是真实的。影片里讲演的存亡决议我也履历过，看的过程中我不停在哭。” 潘伟现场感慨——戏里戏外，铁汉柔情。

　　电影还让人们了解了中国第一代女搜救直升机长宋寅。1986年出世的宋寅，是东海第一捐赠飞行队搜救机长，国内仅有的两位女性救援机长之一。借着电影上映的契机，她得以在镜头前发声：“如果这个行业给更多女性机会的话，会有更多女性做得更好。”

　　“很多人不知道他们，但他们是真实存在的，我进展经由这部电影，让人人看到这些人。”林超贤坦诚他选材的初衷，他身上有所谓“老式”电影人的特质，相信电影的社会感召力。

　　海上救捞队的工作，时刻要面临惊险场景。海上钻井平台爆炸、山区急流边产生小规模地震、海上飞机迫降和天燃气轮船爆炸构成了电影的惊险场景。固然都是水上救援，但倒是完全分歧的场景，各有各的惊险处，观影体验是极致的。

　　为了场景“真实”，在平安许可范围内，林超贤肯定要找到画面呈现最极致的结果，好比海面坠机这一片段，他是直接买来一台报废的真实飞机，在海面上吊着进行拍摄，最后真的将整个飞机沉入水底。

　　迫降飞机里的救援场景，也是在水下真实拍摄。“根基上一次只能拍一分钟，撑住一分钟，上来歇一下子，下去继承拍。”林超贤对拍摄过程记忆犹新。

　　很多人面对这种场景，会选择用特效解决。但林超贤对“真实”有执著的要求，特效到底是特效，是“做出来”，他感觉“没底”，要在真实场景里，看到演员的真实反应，他才知道这个事情事实有没有做对。

　　“我拍了30多年电影，喜好追求真实的风格，演员拿一支枪，我不会为了他好看或耍帅去拍，而是想怎么拍最真实。”林超贤说。

　　对演员来说，林超贤是“魔鬼导演”。跟林超贤合作过《湄公河设施》的彭于晏，这次在《紧要救援》里扮演男主角高谦。有些直冲彭于晏而来的火焰都是真烧，水下的种种困难也都是在水下真潜。

　　彭于晏恶作剧说，至少要有随着林超贤跑12公里的体能，才气拍到他的戏。

　　林超贤不单对演员“魔鬼”，对本身也一样不虚心。耐久高负荷工作之下，为了保证精神和体能，只有对峙活动。拍摄的时候也会挤时间去长跑，对峙贯穿一周三到四次的连年率。拍摄水下戏，他是本身扛着摄影机下去，因为要及时感受到演员的现场反应。

　　现代电影观众博古通今，他们不单看电影，还要看人怎么拍电影。“变戏法”似的蒙太奇已经很难让他们感受到进攻力，但演员真实的身材反应永远能够。

　　“固然人人都说电影是以假乱真的东西，但我感觉，演员在电影中的状态是因为有些事情他们真的感受到、或真的无法预料，才会有’真’的质感。”

　　统统都是为了电影要好看，也是为了不留遗憾。“电影拍完，演员和工作人员都走了，留我一个人在现场，对着拍完的素材，如果是因为我没有全力，留下了一些无法弥补的题目，对我来说是弗成接管的。”

　　这样的性格，也决意了林超贤每次拍摄新的电影，都要有新的进取。所以《紧要救援》跟林超贤的前两部电影纷歧样，除了动作的“真实”，它更参与了对于人物的仔细描绘。故事没有停顿在劫难片的类型上，而是试图讲出“救”这个字的真正意思。

　　彭于晏扮演的高谦在介入救援时，是动作敏捷，勇气十足的队长，但在儿子面前，他也是温柔昏暗默，偶尔狭小的父亲。

　　在“上班”的时候，他展如今大火燃烧的钻井平台上，展如今伤者无数的迫降飞机中，从劫难中抢回一条条的认命，他是不测的对抗者。但“下班”以后，他也在遭受着种种不测。战友的离世，孩子的病痛，他都无能为力。

　　林超贤说，这是一个讲演存亡的故事。在故事的寓言层面，高谦的处境，是很多人都会履历的处境。

　　《紧要救援》的高潮戏部门，一边是高谦在着火的轮船中捐赠遭难的船员们，一边是大夫们在手术室捐赠他罹患脑癌的儿子。