《南方车站的聚会》剧照

　　《英雄》剧照

　　《阳光灿烂的日子》剧照

　　《顽主》剧照

　　王小鲁

　　进影院观影的习惯：会因疫情而变？

　　2020年初的疫情导致了电影院的关闭，很多电影无法在电影院里观看，这似乎证明了多年来我们所经营的电影院活动的懦弱性。当下，流媒体在抢占电影院的注意力空间，人人为电影的未来发展担忧。其实电影的市场蛋糕为流媒体所侵蚀是天下范围内广泛产生的究竟，美国的网飞（Netflix） 对传统电影的威胁被讨论很久了，中国的视连年网站代替电视成为新一代人的观影平台也是很早就产生的事。而网剧对于电影的进攻也非比寻常，很多闻名导演——甚至沃卓斯基兄弟、马丁·西科塞斯这样的导演都起头参加网剧和收集大电影的创作。电影未来会怎么发展，马虎是从业人员关心的题目，因为这关联到交易，关联到从业人员的个人收入。但对于观众来说，似乎没有这层担忧，他们只需根据本身的喜欢去探求本身的目标即可，其他则不是他们所必需关心的范围。

　　在这样的情境之下，我们如何去谈论中国电影院文化的当了局合？近来的院线电影经验，似乎都要追溯到2019年年末了，仿佛已经是很久远的事情。而在手艺更新和收集文本疾驰替代的年代，中国电影院线履历了这样的停息和距离，很多电影人朋友都有隐粗略的担忧。须知在民间资本和管理层面的推进下，中国电影屏幕数量刚刚跨越美国成为天下第一，现在疫情加上之前的电影生产空间的收缩，都带来了伟大的变数。

　　2019年年底，笔者出版了一本电影研究文集《电影意志》（四川人民出版社），在这本书中，笔者指出2000年以后中国电影履历了一个“重建电影院活动”，这个活动不单仅是本原于中国经济生活和文化生活的天然而然的发展和延伸，还本原于一种相关方面主动的经营和扶植。其时电影新手艺的发展和一些引进大片与国产大片的展现，也一起促进了这一影院观影活动的潮流。《阿凡达》等影片和3D手艺的升级，对于将人群引入电影院起到了紧张作用。

　　进入电影院看电影——而非仅仅被某部影片吸引偶尔来一次电影院，已经成为了一种生活习惯。在本日，这统统会被转变吗？在复工潮起头之前，有人在收集上挖苦，再不上班，就会被老板发现没有本身公司也能照常运转了。而疫情带来的长时间停留，马虎会转变人们的生活模式，让人们发现电影院可有可无，电影院观影运动马虎并没有那么紧张。如何接续之前多年培养出来的电影院观影热忱，切实是一件非常值得思虑的事情。

　　电影是集团潜意识的表达

　　而作为影评人和偶尔介入的创作者，我当然进展电影可以继承发扬它的光辉。电影是一个非常具有仪式化的值得研究的对象，也是一个相对方便的研究对象。每部两个小时左右的长度让它研究起来相对没有那么难题，电视剧和网剧动辄几十个小时和上百小时的长度，将它们作为研究对象是一个伟大的工程。电影的叙事相对凝聚和精悍，我们能够从中得到艺术享受，能够得到交换的素材，也能够从中视察时代的精力和群体潜意识。

　　在这些年笔者的研究中，不停从影片看时代的发展进程，包括外部天下的进化以及人的内在领域的昏暗暗和闪动。我感觉电影是时代精力的显影，它有很多有意思的奇妙——当然这样的观念丝毫也不新鲜，已经是一些常识性的东西了。在新近出版的这本《电影意志》里面，其实也是陆续了我之前在《电影与时代病》（2009）和《电影政治》（2014）的某些观看电影的方法，只是偏重点有差别。以前笔者夸大电影是时代精力的显影，夸大电影作为一个黎民政治场域的潜在力量，在《电影意志》里面，更是从汗青的剖析和当下电影现象的追问中，看到围绕电影的几种意志和力量。

　　我感觉围绕电影有几种意志。将电影和意志接洽在一起，似乎将电影作为一个主体，一个能够天生自我意志的事物——这显得非常后人文主义。近来几年后人文主义和科幻片研究十分时髦，笔者其实不单仅是追赶这一潮流，而是其它一种心态的反映。如果说在《电影政治》里面夸大个体自我表达的勇气和个体营造电影文化的信念，这是一种人文主义的观念，“电影意志”的后人文主义性则显得气馁多了。