时至今日，电视剧的样貌正在产生转变：校园爱情、古装穿越、电竞游戏等题材大量展现；古装题材日益弱化汗青叙述，展现了游戏化、景观化等更接比年轻人审美的特点；越来越多都市题材的电视剧把观众痛点作为卖点，让观众被刺痛甚至形成争议，由此劳绩存眷度和热度……本文试图从观剧行为的变迁来对这些现象进行阐发。

　　电视剧作为一种最靠近日常生活的艺术，每年都会留给观众许多时代记忆。有趣的是比年来，这些记忆经常不再只局限于电视剧自己的内容，而有了更多的衍生变体形式。

　　对一些人而言，《藏身》除了是一部职场剧，照样一个讨论社会热点和家庭抵牾的谈天室；对另一些人而言，《清平乐》不光是宋仁宗的生平故事，照样服装、道具都能够拿出来钻研学习的汗青课；也还有人看剧当作了明星见面会，剧情并不紧张，只沉浸于爱好演员的单人剪辑……

　　越来越多的电视剧，不再只是供应一次线性的观看，它们还酿成了游乐场、争执台、素材库……观众越来越发挥主动的介入性，使观看电视剧酿成了更综合的文化体验。这一方面导致围绕电视剧形成了一个更丰盛的文化景观，同时也反过来影响了本日电视剧的样貌。

　　从看剧起头：当收集代替电视机成为看剧的主要渠道之后

　　曾经，客堂的中心空间留给电视机，晚上的黄金时间盼着电视剧，电视是中国家庭的霸主。

　　而收集手艺和数字手艺，转变了这统统。固然电视机照旧播放电视剧的一大渠道，但收集平台的崛起无疑改写了许多观众看剧的行为模式。

　　观看不再局限于匀速线性。电视剧太长可能节拍慢，那就1.5倍甚至2倍观看。某个情节必要重复，好比《长安十二时辰》里某个细节没看懂，《春夜》某个情节太怦然心动，那就把进度条拖归去再看一遍可能许多遍。重复是一种紧张仪式，无疑会强化观众和剧集之间的认知、认识和感情。

　　如果想认识剧却没时间，还有从微博到哔哩哔哩等各大网站的众多视连年博主，在注解中带你看完一部电视剧的主要内容。十分钟看完《我的天才女友》，两小时重温《三国演义》，不单省时，还配上注解，充实照顾了浏览参观式的部门观众需求。

　　而当一个人对着手机或电脑看剧感觉孤寂，那也还有各大网站的弹幕做伴。人们从客堂群体观剧回到了各自的电脑或手机前，却又经由一种假造的方式，重新寻回一起分享和共同观赏的趣味。高潮剧情前有人会在弹幕里高呼“前线高能预警”，喜剧桥段时则会全屏一起“哈哈哈哈哈”，固然观看者看剧的同时看到的评论笔墨，往往是之前观看者先前留下的弹幕，但从用户体验上仿佛有人在做伴攀谈，是现代人的一种孑立中的不孑立。

　　在观剧之后：电视剧不单仅是谈资，照样素材库和原料厂

　　某种意义上，电视剧更大的影响和更广的应用，产生在观剧之后，可能说，观剧之外。许多电视剧算不算红火爆款，收视率也不再是那么紧张的指标，观剧之外的行为是否火热，成为了更紧张的评价标准。

　　一般来说，直接从剧集中截取的内容会在剧集播出后最快展现，包括但不限于截图、P图神色包和片段节选，平日会一起组合成新剧集播出后的讨论热点。《都挺好》里苏明成打苏明玉的片段、截图等使之飞快跻身微博热搜，并最终到达跨越四亿的阅读量；《庆余年》中范闲朝堂斗诗的片段一出，也是在收集火速传播，仅在微博就缔造了跨越七万的讨论量；《小开心》的数个真情实感段落被截取出来，也引起观众的真情实感，最后“#小开心看哭了#”的微博标签，成为一个网友云集讨论该剧泪点的场面。

　　而工序更多、耗时更长的各种衍生行为在电视剧播出后也渐次展现，绘制丹青、二次剪辑视连年、同人文学轮番登场，内容丰富、一应俱全。以二次剪辑视连年为例，有对原作进行提炼加工的，好比恋爱甜宠剧《亲爱的，热爱的》，二次剪辑视连年用几分钟调集了它的甜美剧情精华；有对角色抒发感情的，好比对《知否知否，应是绿肥红瘦》角色齐衡精心剪裁的单人MV。而更有缔造力的，则是对原作进行颠覆性加工，好比以新闻联播的方式串讲《长安十二时辰》，以娱乐圈爆料的方式解读《陈情令》。更有与其他文本进行互动，完全抛却原作剧情进行解构和混搭的，好比将《都挺好》的苏大强和《还珠格格》的容嬷嬷搭配出一段爱情故事。原作电视剧酿成了一方往来自由的空间，观众能够从中拿走他们想要的东西，而且组合成新的内容。