一部名为《传闻中的陈芊芊》的古装轻喜剧，在蒲月新剧中的热度遥遥领先，开播仅八天，累计播放量冲破了4.5亿次，豆瓣上超四万人为之打分，网友们纷纷直呼“上头！”

　　故事的开首有点讥笑意味。编剧陈小千没有想到，有朝一日会被“卡”在本身写的俗套言情小说里，还成了一个工具人性质的女配——刁蛮公主陈芊芊。为了能让剧本顺利走到大终局，好尽早脱身，陈芊芊只能经由加戏为本身改命，没想到却爱上了本身缔造出的男主角。

　　除了真实天下与捏造天下的“次元壁”被突破，故事配景架构也堪称“爽文”典范。陈小千脑洞大开设计的花垣城是 “女尊男卑”“女主外男主内”的所在，女性能够从政、接触、种地、狩猎、做生意，而男性只能拾掇家务、教诲儿女、孝敬公婆，甚至连读书识字的资格都没有……

　　性别转换的新奇视角给了《传闻中的陈芊芊》十足的网感与搞笑负担，作为一部解压的喜剧而言，确实很成功。然而，“带感”也好、“爽文”也罢，这样一部看似“女性中心”视角的故事，其思惟内涵远远够不上女性自我意识醒悟的高度。对真实天下两性身份与地位的解构，起初是这个故事最吸引人的亮点。陈小千在本身缔造的天下里行走，会不惜修正剧本，鼓励男性角色建功立业以抵制这个“不平等”的社会，但跟着剧情的推进，这个具有冲破性的创作视角却渐渐被淡化，沦为了谈情说爱的配景板。因而观众只能看到，“女尊”只不过是“男尊”的翻版，女性不是凭借自身的内在动力去面对天下，供应新的想象力空间，缔造新的生命经验，而是在走早年的“老路”。女性角色的代价与光环，也不是本原于她们的智慧与生存能力，而是“粗略定俗成”的地位加诸的特权。

　　有观念认为，这部剧“以小博大”不测走红成为爆款后，很或许短暂掀起一股“女尊影视热”，但遗憾的是，《传闻中的陈芊芊》的成功并非来自女性故事自己，不过是打造女性意识擦边球的娱乐“快消品”，只要情节够“甜”够“宠”，并配合具备猎奇性元素、存心制造的反差和形式上的荒谬陌生感。

　　如果把这些外在的附丽身分取出，“传闻中的陈芊芊”与其他更早的 “陈芊芊”没有什么分歧——被“主角光环”附体的女孩、“两男追一女”的标准言情设定、“蛮横总裁”与“王子骑士”对女性无前提的忍耐和溺爱，以及从中作梗的恶毒狠辣的女配……依旧是甜宠剧的习用配方。弗成否认，因为切中了现代女性对职场、情感和人生的代偿心理，甜宠剧成为近几年来渐渐走俏的创作类型，女性观众早已习惯了在剧集里找“甜度”与“爽感”。《传闻中的陈芊芊》无疑将这两种滋味调配得很好，是一口非常过瘾的碳酸饮料，让女性观众实现了短暂的自我满足。但“爽”剧的局限性在于为用户供应大量的快感却不供应相应的意义，为爽而爽之后，这种“快消品”往往难逃被快速遗忘的命运。记者 童薇菁