上线三天，收集播放量就达到3.7亿，微博话题阅读量跨越68亿——近日上线的《乘风破浪的姐姐》，或许是比年国产综艺中最爆款的一个。伊能静、宁静、张雨绮、钟丽缇、陈松伶、万茜、王丽坤等30位在所属行业领域已颇有成就的女艺人，摇曳生姿地走上舞台，以训练生的身份努力图夺有限的成团名额。这种错位的规则设定，成果独树一帜的爆点。

　　或者有人会问：被岁月浸润出的独特气场，用履历开凿出的业界口碑，还必要贸易流水线式的标准去衡量吗？当然！因为她们之中，不少人阔别主流视线已久。有统计数据显露，这30位女艺人近三年能到达年均有一部新作上线的，还不到一半。列入《乘风破浪的姐姐》这档节目，更像是部门女星力图上游的一次自救。

　　让“前流量”时代的女明星站到C位，一场互惠互利的“导流”游戏

　　《乘风破浪的姐姐》播出前，演员万茜被问及“列入节目是否是为了流量”，她复兴：“功利的方面是逃不掉的。”1982年出世的万茜，成功塑造了一系列影视形象，不停给人以“低调好演员”的印象，在节目中更是劳绩了“竞争敌手”的同等好评，不过陪伴她多年的议题中还有一个关键词“戏好人不红”。

　　万茜的处境，多多少少代表了未能赶上流量经济红利的演员的尴尬。在影视行业中，以杨幂、刘诗诗、赵丽颖为代表的85后小花能够说是最早赶上流量海潮的一代：她们出道时恰逢贸易偶像剧与“大女主”题材兴起期，又是互联网蓬勃发展的时代。因此，她们比上一代人拥有了更多的流量根蒂与贸易机会。

　　究竟上，在《乘风破浪的姐姐》同期的女艺人中，万茜的作品曝光度已处上游。节目中除了个别“顶流”外，大多艺人比年的作品袒露十分有限，有些三四年甚至七八年没有新作上线。

　　从性别来看，女艺人面临的竞争也相对更加激烈。单看2019年无影视作品播出的演员数量，空窗男演员的绝对数量更多。但从比例来看，女演员在2019年无影视作品的比例更高，比男演员高出7个百分点。并且，女演员的均匀空窗期也比男演员长近100天，也即是说团体待业环境更严峻。

　　从这个角度看，《乘风破浪的姐姐》更像是与女明星杀青了一场互惠互利的 “导流”共识——姐姐们口中的“站上C位”，更包含着一种以强势姿态回来公共视野的期许。

　　流水线标准之外，女性多样或许构成最大看点

　　不管诉求如何，弗成否认的是，这档综艺节当今所未有地呈现了女性多样性的或许。在传统见地中，对于女性的认知与审美，30岁，似乎不停是一个固有的标准，陪伴30岁而来的是中年女性的焦虑。社会对于她们的定位并不是独立的个体，更偏向“老婆”和“母亲”。

　　在《乘风破浪的姐姐》中，这些年龄30+到50+的姐姐们却以昂扬的状态敷陈人们“我可不止于此”：身体已经有些发福的陈松伶，并未将“减肥”挂在嘴边，而是高兴地推荐起本身的旅游喜爱，背上背包说走就走，享受生活——只要内心从容，又何必被公共审美绑架？因为一场病痛离开公共视线的歌手阿朵，这些年躲进大山，跳出高压的生活，明确了本身推广民族音乐的心愿——如果生活让你麻木，偶尔的“出走”又何妨？这些年淡出观众视线的34岁女演员白冰在节目中坦言，本身几年前离了婚，当今带着女儿，准备开启事业新征程——面对弗成测的生活，无论如何都不要丢掉从头再来的勇气。

　　甚至节目中那些对既定规则的“不驯服”，也引得观众的认同。面对同质化的评选标准，歌手丁当直接经由个人社交平台喊话回怼：只有半吊子啥也干欠好的才气成团？阿朵则反向给出评委建议：有性格的成熟艺人完万能够组成一个凸显中国文化特色的女团，纷歧定要照搬现有的日韩女团模式。这种突破惯性脑筋、重建规则的魄力与勇气，不正是岁月的赋予？正如张含韵在节目中所说的那样：“30岁之前，我们的青春，我们的美好，是生成的，是怙恃给的；然则30岁之后，是我们一手缔造的。”

　　当然，光靠一个爆款节目导流，并不够以缓解行业困局，应该呼吁的是，展现更多能够显现分歧生命阶段女性魅力的文艺作品。“C位宣言”背后的女性生活、行业隐衷，更值得存眷。 （记者 张祯希）