只要看了《三叉戟》，你就会发现这是一部可以真实反映警察生活，让老公民想看爱看电视剧。且不说编剧导演的经历，单看其结合出品方与制作方，就会在专业上对《三叉戟》发生信任感，对其有着杰作公安剧的期待。

　　过去，也曾有一些公安题材的影视作品进入观众视野，但大多过分追求英雄主义的夸张呈现，为了到达戏剧化的表达结果不惜违反公安规律底线和社会常识，使得描绘人物明显失真。也因此，这些所谓的公安剧或者让外行观众们看得热血沸腾，却无法获得警察群体的一定。

　　电视剧《三叉戟》则分歧，它对警察的生存状态和工作情况进行了较为真实的复刻，直面警察生存空间，让观众看到警察作为正义与责任化身的同时，也能看到警察群体之间的竞争、接头和相互包容。他们是英雄，却也和我们普通人一样，有升迁的压力，有代际接头，也要面对市场经济的挑衅。相信无数警察，会在《三叉戟》里看到本身的影子，单元单子的缩影以及一个个同事的模板。 但我们不是警察，没有这样的职业代入感，为什么也会追《三叉戟》？

　　我想，专业是其备受爱好的第一道门槛，《三叉戟》的专业之处就在于其细微之处见真章。每一集故事的开篇，都会闪回一段“三叉戟”过去的回想，这不单可以铺陈故事线索，还能于怀旧中见证三人的战友情、兄弟情，赋予人物以情感和魂魄，更能在交织比拟中让观众看到三人从青年到中年的成长和蜕变，找到他们戮力齐心、热血难凉、最终击破犯罪集体的源起与归因。这种新旧时空的巧妙穿插，也给影视作品叙事供应了新的思绪。

　　在真实还原的处理上，《三叉戟》也丝毫没有大概，小到配角的警衔、配车大到外出聚餐的报备、申领枪械等，以往在电视剧中不曾展现或被诟病的细节险些没有被观众挑出题目。称呼和字幕上也拿捏得非常到位。在前半段剧情中，小吕跟随人人一起称这三位资深的人民警察为“师傅”，后来几经考验成为“三叉戟”的门徒，小吕对老几位的称呼也从“傅”改为了父亲的“父”，可见制作团队的郑重与巧思。同时，该剧在亲情关联的处理上非常真实、生活化，给塑造的人物注入了情感和魂魄。“大背头”对喜好cosplay的儿子从一起头的担忧、猜忌到促膝长谈后的释疑、懂得，“老流氓”董虎与女儿促膝长谈聊本身的讨帐“工作”和过往履历，与隔阂已久的女儿冰释前嫌。剧中的一些升华之处也非常的天然、接地气，如郭局时刻提示三人遵守规律，要将对人民负责的信念贯彻事实；“大喷子”在初心和财产间摇摆不定，几经覃思依然选择了死守，要“对得起胸前的警徽，对得起人民群众赋予的荣誉”。

　　老戏骨的精深演技也常叫人拍案叫绝。陈建斌、董勇、郝平分别扮演三叉戟的崔铁军（大背头）、徐国柱（大棍子）、潘江海（大喷子），是吸引很多人看此剧的卖点。三位演员，任何一位都能够挑梁一部电视剧的主角，这部剧却“奢靡”地把他们放置在一起演敌手戏，令人布满着想象与期待。当今展开的剧情中，三位的演技没有辜负观众。好比三位在抓逃中与毒贩扭打在一起，陈建斌右手臂被嗑了一下，后来换了一个场景，老几位在谈天，我注意到陈建斌还下意识地用左手摸他的右臂；还有近来的剧情中，得知女儿或许患有恶性肿瘤的“大喷子”强装冷静，与女儿老婆握别后转身迸射出的眼泪和溃逃，令观众深为动容、由衷惊叹。

　　舆论只有小小的叛逆才或许成功，我把它简称为“小逆模式”。“小逆模式”指导典型宣传与英雄塑造，第一个“划定动作”应该是“首先探求典型或英雄的缺陷”。这与我们惯常的做法似乎相反，传统的做法往往都是在挖掘典型或英雄的“亮点”。殊不知，当一个“典型”英雄被到场选题，他的长处就已然是一片被仔细开垦过的地皮，余下紧张的则是发现他们身上的“暗点”，挖掘人物光辉形象天然形成的“阴影面积”，因为“亮点”自会发光，而硬币的另一面——“暗点”才是赋予人物生命的关键。以往一些未被公共承认的“典型宣传”与“巍峨全”，恰恰错在了塑造人物的太甚完善、毫无差错。

　　《三叉戟》的创作团队，正是一群理解“小逆模式”的主流舆论流传高手，这是该剧大火的第二把“芒刃”。他们深入生活，成功塑造了主角们天性殊异的所谓“暗点”，有的为了早日破案，偶尔利用非通例手段；有的脾气躁急，嫉恶如仇，为了抓到罪犯偶尔慷慨行事；有的办事圆滑，遇到顶雷时刻就溜病号……然而一旦人民的甜头与正义的军号在呼唤，“人民警察”的身份就会成为压倒统统的“来由”，让他们挺身而出，出生入死，出世入死。《三叉戟》中，三位主人公的真性情与小缺点，正是剧情直抵人心的关键所在：英雄也是普通人，一身警服是荣誉的象征，毫不是神化的符号。