综艺节目《乘风破浪的姐姐》主打30位女演员的舞台故事，一开播便带来诸多话题。前未几收官的都市剧《谁说我结不了婚》聚焦独身女性生活，再次引发有关婚恋观的讨论。

　　女性为主要角色，目标为女性受众，聚焦女性故事，商量女性议题，是“她故事”的显着特性。从古装剧《武则天》《后宫·甄嬛传》到都市剧《都挺好》《藏身》等，电视剧里的“她”大多被塑造为独立、斗胆、有设施力的女性，赢得高收视的同时，也一次次将女性话题推向公共视野。

　　荧屏热衷“她故事”既有社会发展的原因，也有文化消费的驱动。经济地位和性别意识的改变，提升了女性的消费力和话语权。互联网的遍及使更多女性写作者浮出水面，收集小说培养了一多量不乱的女性读者，她们在阅读中形成明确的趣味，并将其转化为观看电视剧的审美倾向。电视剧市场捕捉和逢迎这一改变，在前些年盛行的古装“大女主”剧中，“宫斗”主题和套路化情节受到观众诟病。近些年，都市女性励志剧成为实际题材创作的热门类型。

　　题目是，这样的“她故事”真实再现了社会实际吗？她们的职场成功果真是寄托本身的独立奋斗吗？在《都挺好》中，苏明玉的助力者是“完善父亲”蒙总；在《藏身》里，房似锦的上海老洋房买卖必需寄托徐文昌才气完成；《我的前半生》中，罗子君的独立之路时时刻刻离不开贺涵……这些独立女性的背后，往往隐藏着一位男性珍爱者。

　　如何跳脱套路，刷新现代人对“她形象”的认知，开掘代表我们时代的“她故事”？电视剧应提升想象力和缔造力，多方位丰富内涵表达，引领观众的思惟触角走得更远。

　　创作者应进一步坦荡视野。自觉引入社会汗青视角，挖掘现代都市实际背后的汗青纵深支撑，有意识地把女性故事纳入我们时代的“中国故事”，“她故事”才气讲得深透。在近些年的一些都市剧中，被呈现的社会实际往往浮于外观，缺少对汗青发展必然性的追问，如此，再显着的性别态度也只能是无根之木。《欢欣颂》《都挺好》等剧之所以引发热议，是因为它们抓住了“重男轻女”这一思惟痼疾，这种批判当然是犀利且可贵的，但似乎还能够走得更远——个人与汗青如何唱和？小人物与大时代如何共振？《鸡毛飞上天》等实际题材剧的写作方法值得借鉴。《鸡毛飞上天》的女主角骆玉珠被塑造为布满时代感和生命力的中国女商人，观众认为她有血有肉、真实可托。骆玉珠的思惟、设施、命运深深扎根在现代中国的膏壤之上，堪称改革开放海潮之中的典型人物，她的个人成长折射现代中国的汗青成长，映射无数普通人奋斗的足迹，也天然能与观众同连年共振。

　　角色的精力空间也必要拓展。真正的独立气质示意在思惟意识、行为逻辑和社会诚恳，而不应简化为步步为营的成功学攻略。在她们的天下里，应该有对弱者的矜恤与眷注，愿为他人着想，进而抵达更广泛的共情。回首能赢得广泛共鸣的女性故事，真正打动观众的并不是角色的财产地位、瑰异履历，而是22楼四姐妹对樊胜美的自发营救（《欢欣颂》），是苏明玉在苏家危难之际的挺身而出（《都挺好》），是房似锦对陌生孤寡白叟的无偿施舍（《藏身》）……鲁迅说过：“无尽的远方，无数的人们，都与我有关。”走出自怨自艾的小六合，“她故事”才气真正与时代接轨、与实际契合。

　　我们还需反思流量经济与产品脑筋对艺术创作的践踏。我们过度存眷收视率、点击率与收集话题度，为可以引起话题性，很多剧作形成一种猎奇倾向，似乎只有极度的情节和极度的人物才气引起观众的大讨论。如此，艺术品质、创作脑筋不得不向产品脑筋妥协。避免急功近利的倾向，遵循创作纪律，兼顾实际感与题目意识，作品才气迸发出打动人心的持久魅力。