《最美的村庄》播出期间，成了实打实的电视剧爆款。（均剧照）制图：李洁

　　跟着古川村走进明媚的春天，脱贫攻坚题材剧《最美的村庄》在央视一套圆满收官。播出的15天时间，它成了实打实的电视剧爆款。中国视听大数据显露，该剧均匀达到率2.79%，均匀收视率1.63%，23个省区市收视份额超5%，存眷度始终稳居同时段电视剧首位。同期，该剧在搜狐、腾讯、爱奇艺等收集平台播放量达数千万，在网上也掀起了扶贫剧的新热潮。

　　近日，国家广播电视总局和中国电视艺术委员会结合主办《最美的村庄》云上研评会。与会专家同等认为，该剧以生活的真材实料为奋战在脱贫攻坚一线的宽大干部群众绘就标致画卷，同时也更新了扶贫剧的创作语态，是“找准选题，讲好故事，拍出杰作”的一次有力实践。

　　中国文艺评论家协会主席仲呈祥评价，在决斗决胜脱贫攻坚之年，该剧宛如“新时代的青春之歌”，赢得了全年龄段观众的爱好。“艺术作为人类操作天下的一种审美方式，承担着为时代画像、为时代立传、为时代明德的神圣职责。从这一点看，这部剧为当下的重大实际题材创作留下有益的启示。”

　　以单元剧的新模式，艺术地解决“现代史”创作困难

　　在清华大学影视流传中心主任、教学、博士生导师尹鸿看来，《最美的村庄》具有相当的创作难度，因为剧中所描述的是仍在进行中的脱贫攻坚战，是“现代史”。“对创作者而言，或许还来不及进行生活的积储、艺术的审视，也来不及沉淀出思惟上的厚度，就要创作出一部好作品，难度非常大。”

　　尹鸿认为，郭靖宇团队采用的单元剧模式艺术地解决了创作困难。主创在三个单元中依次树立了三位具有代表性的屯子基层扶贫工作者的人物形象：县扶贫办干部、镇党委负责扶贫工作的副布告唐天石，广播电视台主播、派遣驻村工作组的第一布告辛兰，以及返乡创业大学生石全有。“三个单元各有偏重又彼此联系。分歧的人物对应扎根、下乡、返乡这三大主题，全景式显现了精准扶贫这个汗青性变乱的方方面面。同时，三个单元从工作的破局、融合直到最后鞭策可继续发展，按照精准扶贫的逻辑线索层层递进，既看护到了扶贫工作的多个维度，也深化了主题表达。”

　　中央广播电视总台影视剧记取片中心、电视剧连年道党总支专职副布告夏晓辉也认为，该剧以独特的叙事，多视角呈现了脱贫攻坚战的多样风貌。“三个故事对应分歧的贫困村，从扶志、扶智、扶技、扶能等角度记录他们激发贫困村民内生动力、率领村民发展农业、致富财富、支持异地搬家村民创业，最终实现共同扶植标致村庄的故事。”

　　剧评人李星文从创作的趋势提出，《最美的村庄》是“时髦”的。三个单元统共30集，每个单元的篇幅恰好与现在观众对于短剧的需求相同等。

　　从命题作文到有感而发，开掘出世活自己的戏剧性

　　郭靖宇在谈及创作时绝不讳言，该剧的出发点是“命题作文”。但在深入采访后，他发现，“命题作文酿成了我们所有创作者的有感而发”。

　　主创的“有感而发”获得研评会上众多专家的共鸣。中国文艺评论家协会名誉主席李准尤其推许：“创作说事实即是对生活、对汗青、对实际的一种发现。”唐天石、辛兰、石全有三位扶贫工作者的故事之所以能吸引观众，离不开创作者对中国北方扶贫工作全面、鲜活、又不乏天性化的出色发现。

　　“要深度开掘生活自己的戏剧性元素，而不是锐意编织戏剧接头。”中国电视艺术委员会编纂部主任李跃森深有同感。傍边国特色社会主义进入了新时代、我国社会主要抵牾已经转化为人民日益增长的美好生活必要和不均衡不充实的发展之间的抵牾，电视剧作为“时代说书人”，也应当遵循这一时代纪律。专家们都提到，剧中不人为设置“反派”，能够视为一条值得总结的创作经验。“故事里没有货真价实的悍贼，有的只是善与善之间的接头、一种认知与另一种认知的接头。”正是这种不锐意为之，让作品有了天然的、布满了生活自己魅力的品相；也正是这种不锐意“卖惨”跳脱了传统屯子剧的魔难叙事，让一则扶贫故事以轻喜剧的样貌呈现出中国村庄人民对于幸福生活的积极追求。

　　专家们还注意到，《最美的村庄》经由电视剧来“带货”，完成了文艺创作在垂直领域的紧张索求。剧中所显现的窗花、刺绣、巴大碗等非遗文化，金山岭长城等标致风物，都让一部文艺作品在春风化雨、温润人心的同时，被赋予了经济上的新代价。（记者王彦）