献礼片仍然有未完待续的阶段“使命”。

　　2019年，《我和我的祖国》以31.7亿的票房体量，“测验”出了献礼片的市场容量。紧接着的2020年和2021年，或许依然会是中国电影在近来十年时间里献礼片较为密集的两年。以《我和我的祖国》为首的献礼片票房突围，现实上为后续影片在市场下沉上扫清了很多窒碍。

　　但必要认清的一个实际是，在2019年展现的献礼片现实上和以往传统意义上的献礼片已经有了很大的不同，并且成功在市场突围的献礼片将创作聚焦在小人物身上。这种布衣视角拉近了观众与特定汗青节点的间隔。但对于献礼片来说，对于许多特定的汗青重大题材，或许并不克完全以小人物为主要视角进行创作。那么大配景下的大人物、大变乱如何赢得观众，依然是献礼片必要完成的“时代课题”。

　　在自身内容和市场之间找寻均衡的过程中，疫情所带来的市场重建现实上也无形中给献礼片带来了新的“汗青任务”。整个电影行业在疫情期间遭遇重创，为数不多的大体量新片开机：由北京文化出品，张艺谋担当总监制，宁浩担当总导演的献礼片《我和我的家乡》在疫情期间就顺利开机，力图在国庆档上映；而由腾讯影业、上影集体、三次元影业和阅文集体共同出品，黄建新监制并与郑大圣结合导演，为献礼建党100周年的《1921》则在今日开机。

　　以抗疫、扶贫、建党100周年为创作母题的献礼片，很显然会在2020年和2021年密集推出。除了继承拓展献礼片的市场容量，这批影片因为自己整合了行业一线资源，所以天然也承载着引领市场大盘的重任。

　　献礼片率先“抗疫”

　　时代使命和市场使命的一次融合。

　　对于献礼片来说，现在整个市场的低谷肯定水平上也为其供应了一个发展的紧张节点。在引领大盘的重任上，献礼片很或许会冲在最前沿。在疫情前，多部献礼片进入到了筹办期。而无论是抗疫、扶贫照样建党100周年，献礼片都有或许占据着这两年7月1日、国庆档等诸多优质档期。

　　固然这两年跟着整个市场的成熟，纯真依赖档期已经无法助推影片突围。但仍以“四大档期”为轴心的本地电影市场来说，献礼片的密集扎堆决意着这两年从疫情过后整个电影市场的一个紧张走向。

　　相比2019年国庆档“三片同映”的小高潮，在长达两年左右的时间里，献礼片仍然面临着不小的市场挑衅。这就决意了献礼片想要赢得市场青睐，就不克再局限视角。献礼片从明星云集的“全明星主演”到以小人物布衣视角为焦点的群众故事，已经完成了一次重大变迁。但在重大汗青节点“献礼”，献礼片或许依然会回到“大配景大人物大变乱”的叙事框架里，而这类献礼片如安在市场突围，现实上也查验着整个市场对于献礼片的承认度。反过来讲，小人物、高共鸣现实上是这几年整个市场的一个创作热点，献礼片的创作转向恰恰契合了整个市场风向。而如何跳脱出小人物、高共鸣之后依然能创作出市场承认的献礼片，某种水平上也是献礼片再次立异，络续走向成熟的一个施展。

　　以《建国大业》、《建党伟业》、《建军大业》组成的“三部曲”是献礼片的代表，现实上也是当下市场主流受众对于献礼片最初始的印象。三部献礼片票房总计跨越了12亿，固然单片4亿在现在整个市场已经不再是大体量的代表，当放在10年前，这三部献礼片的市场体量不容忽视。

　　2009年，《建国大业》上映，这部献礼片奠定了“三部曲”的市场基调。也即是在统一年，中国电影展现了第一家民营影视上市公司：华谊兄弟；而随后的2010年，中国电影票房第一次跨入百亿时代。

　　对于现在600亿体量的天下第二大票仓来说，10年前恰好是中国电影进入高速爆发的一个“起跑线”。2019年，《我和我的祖国》以30亿票房体量推高了献礼片的票房天花板，而2020年跟着《我和我的家乡》以及《1921》等献礼片的开机定档，对于履历了疫情的中国电影市场来说，或许也是一个重新站上“跳板”的紧张拐点，也是行业恢复的信心支点。

　　献礼片的变迁

　　贸易化创作不应该仅仅局限在类型元素的运用上。

　　献礼片的变迁史，是整个市场贸易片创作的变迁史。献礼片的贸易化创作，现实上和时下贸易类型片的特点相吻合。