在双男主“耽改剧”（由耽美小说改编成的影视剧）霸屏的当下，电视剧《三叉戟》一会儿推出了三位男主，照样很吸睛的。只是，这三位爷都是被岁月风干得透透的老腊肉了。

　　显然，这是一个关于前浪的故事。故事说的是升迁无望、调到警保处干后勤等退休的“大背头”崔铁军，跟领导闹抵牾后愤而自请下沉基层派出所的“大棍子”徐国柱，耐久泡病号、一心想跳槽下海的“大喷子”潘江海，这三位昔时号称“三叉戟”的买卖骨干，因为种种因缘际会重回一线，携手侦破一起重大经济犯罪。剧情设置是典型而传统的侦探剧，故事走向虽跌宕而仍在套路中，但《三叉戟》吸引观众、赢得佳评也是无疑的，是比年来最为成功的公安杰作剧之一，被认为“突破了年轻观众不爱看中年大叔戏的伪命题”。

　　《三叉戟》之所以好看，在我看来，原因首先是有一个优质而成熟的文学蓝本。一般观众打仗一个新剧，也许总是要先问一句这说的是什么故事。剧情当然是评价一部剧作紧张的标准与要素，只是这个常识性的事理，现今唯流量论的制片方却未必肯明白。本剧改编自吕铮同名长篇小说，吕铮是闻名的公安作家，耐久打仗公安一线实务，因此其笔下的公安干警形象尤其立体且饱满，侦查情节稀奇曲折而真实，整个故事显得十分接地气，可托又可亲。“三叉戟”这三位主角，并不是刻板印象里同类型作品常见的“巍峨全”形象，他们都有着本身独特的天性甚至缺陷：大背头镇静岑寂，是经侦的高手，却有点腹黑，为达目的不择手段；大棍子疾恶如仇，却浮躁慷慨，还十分大男子主义；大喷子是预审专家，号称部属没有零供词案件，却鄙俚奸商，满嘴跑火车……这样的人物设置非但没有贬损英雄的形象，反而因其真实与可爱，愈见其巍峨。同样的，在探案过程中，没有百科全书式的超强大脑，也没有睥睨江湖的绝世神功，甚至连电脑都用晦气索的三位大叔从未有过“大人真乃神人也”般的迎刃而解，而是抽丝剥茧、步步为营，甚至时时遭遇挫折，连办案用的公车和设备都让人给偷了，这样的情节设计则更让观众感佩警察的艰苦与不易。

　　而在剧情走向上，分歧于传统侦探剧或警匪剧单一的警察抓悍贼套路，《三叉戟》的视角更加广宽，观照到“三叉戟”的亲情、爱情与友情，以及他们在单元单子与年轻人及领导关联的微妙交织，共同构成破案主线之外鞭策剧情举止的辅线，使故事情节显得更加厚实而丰富。

　　在剧情建构上，《三叉戟》最超越通例的则是聚焦于三名中老年警察身上，着力把“大叔”的生活写真，把“大叔”的形象画活，这殊为不易。所谓的“青春偶像剧”，拍得幼稚一点、狗血一点，尚且还能靠颜值和流量搪塞一二；但观众面对那一张张松懈而油腻的老脸，势必更加抉剔，因其中老年主题的电视剧在剧情上更加不容闪失，这即是市场客观纪律。这并非没有失败的前例。而《三叉戟》的剧情则将中年大叔之烦恼铺陈得淋漓而仔细，情场上惊艳了韶光的热忱早已褪去，顶多剩一些温柔了岁月的伴随；家庭生活也早就为上有老下有小的压力与为衣食计的无奈所充溢；职场上更是面临晋升的玻璃天花板，甚至三位老警官传统的办案手段都时时面临信息化犯罪时代的新题目、新挑衅。尽管英雄无悔，却也有脾气、有情绪、有牢骚，也会流汗、流泪、流血：《三叉戟》的剧情，显然更有生活、有内容、有温度。这一点，在当下的电视剧市场，显得尤为可贵。在我看来，所谓编剧，得把剧情编得圆融甚至出色，才气为剧作的成功奠定一个坚贞的地基，没有这个根蒂，单凭流量拉动的作品，不过是空中楼阁，终究无法称其为一部精良甚至及格的电视剧作品。

　　作品讲的是目前电视剧市场潮流之外的三个警察大叔的故事，因而本剧的选角也注定无法走流量小生的通例典型路线，而是请陈建斌、董勇与郝平三位老戏骨担纲。于是，鱼尾纹和法令纹代替了青春颜值，过高的发际线代替了华美拉风的秀发造型，松垮膨隆的肚腩也代替了让人血脉贲张的八块腹肌。然而，三位大叔用其出神入化的演技，显现了什么叫“姜照样老的辣”，将皮囊虚化成并不紧张的浮云。一句台词，一个眼神，甚至不经意的举手投足间，都逼真地将人物性格演绎到位。崔铁军的临大事有静气与目的导向性人格，徐国柱的坚毅斗胆、宁折不弯，潘江海的圆滑世故、软弱拖延都透过三位演员的表演，准确而生动地外化与说明出来。