近日，由闻名导演陈薪伊执导的全女班话剧《奥赛罗》，正在上海人民大舞台上演。

　　在《奥赛罗》的排练场上，贴着这样一句话：“什么是巨人？巨人便是海洋”。

　　在陈薪伊看来，莎士比亚的作品是巨人的作品，每个人都能从中看见本身，得到思虑与智慧。

　　种下一颗戏剧的种子

　　1954年，由朱生豪翻译的《莎士比亚戏剧集》问世。17岁的陈薪伊走进新华书店，花了半个多月的工资，买下了这套书。当她把几十本书紧紧地捆在自行车后座，骑车回家的时候，心里倏忽生出一个念头：说不定将来我也能够成为戏剧家。尽管此时的陈薪伊离戏剧舞台还很远，但她在心里种下了一颗种子。

　　她读的第一本是《奥赛罗》。读不懂的处所，就查字典。她不停记得父亲说过的话：开卷有益，一时读不懂没关联，关键是要去读。

　　19岁时，陈薪伊考上了陕西省话剧团，成为一名话剧演员。她渴望着有一天能上台饰演《奥赛罗》中贞洁标致的苔丝德蒙娜。

　　那时候的她经常把莎士比亚想象成一个严肃的老头，因为她最心爱的那套书的封面上就印着那个形象。“我其时还不十分懂得这个‘老头’，不知道他对人性的认识其实是那样深刻，对爱情的懂得是那样有趣。”

　　1978年，40岁“高龄”的陈薪伊以第一名的成就被中戏导演系登科。正式研读莎士比亚后，她才渐渐懂得了莎翁的精力。“惋惜呀，那时候我已人到中年，体形也微微发胖，在台上饰演空想中的苔丝德蒙娜是弗成能了。于是我就找机会导演莎翁的戏，把他的抱负美显如今舞台上。”陈薪伊说。

　　两年后，陈薪伊终于如愿以偿第一次导演了莎士比亚的作品，那是《麦克白》中的一个片段，她的同窗李保田扮演麦克白，另一位女同窗演麦克白夫人。

　　卒业前夕，师长决意《麦克白》为全班的卒业大戏，陈薪伊不单担当导演，照样演员之一。“演麦克白夫人的时候，我感到满身震颤，第一次感受到悲剧的力量，它让人恐惧，也让人在恐惧中醒悟。”陈薪伊说，“这次的卒业大戏是让我终身受益的一次功课，从那一年起头，我就决意把莎士比亚作为我终身的教科书。”

　　在悲剧中看到人性的昏暗默

　　1985年，陈薪伊进入铁路文工团话剧团工作。第一届莎士比亚戏剧节将于翌年举行的消息传来，陈薪伊递交了一份排演《奥赛罗》的筹划。团长看后马上拍板，给这部戏拨款一万元。陈薪伊感动得流下了眼泪。

　　再一次研读《奥赛罗》的剧本，她决意回到中戏向孙家琇师长叨教。“孙师长跟我讲了一个有关莎士比亚的传说。他曾经爱上过一个女子，但这个女子最后反水了他。莎士比亚感到非常痛苦，于是把人物倒过来，写了《奥赛罗》。传说的真假难以考据，但听了这个故事再加上对《十四行诗》的阅读，让我对《奥赛罗》以及莎士比亚的精力天下有了进一步的认识。”

　　从古到今，关于奥赛罗悲剧的原因计较不休。奥赛罗与威尼斯公国元老的女儿苔丝德蒙娜相爱。他们的亲事未被答应，只得私下成亲。奥赛罗的部属伊阿古教唆奥赛罗与苔丝德蒙娜，说另一名副将凯西奥与她的关联分歧寻常，奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了本身的老婆。得知真相后，他拔剑自刎。

　　很多人认为这是个嫉妒、轻信变成的悲剧，但陈薪伊认为，这些都不克概括这部悲剧的高尚代价。她从奥赛罗爱的出发点出发，向他的内心深处开掘。“奥赛罗的悲剧就在于对他所追求的美损失了信念，在伊阿古掀起的风暴中，他像一叶迷舟被大风吞噬，这位追求美的英雄沦为了扑灭美的罪人，悲剧是从这里起头的。苔丝德蒙娜代表着美的信念，而伊阿古则使奥赛罗动摇了本身的信念。”陈薪伊在二度创作中把核心对准奥赛罗履历的心理风暴，显现出贰心理空间的三个层次：抱负的层次、世俗的层次与暗中复仇的层次。

　　1986年，《奥赛罗》在上海上演时，大获成功，演员们在热烈的掌声中一连谢幕六七次。陈薪伊坐在观众席中，倏忽感觉这是一部“喜剧”。她说：“我在这个悲剧中看到了诸多英国式的昏暗默，人性的昏暗默，也是无奈的昏暗默。”

　　对话

　　莎士比亚与京剧有雷同之处

　　解放周末：这是您导演的第五版《奥赛罗》，为什么在疫情期间排这部戏，并且要排全女班？