比年来，在国内各大视连年平台，戏院化渐渐成为剧集播出的紧张形态。

　　戏院化不是同品类剧集的节减集纳，经由高度的类型化、杰作化、标准化、规模化，既能满足分歧用户的观剧需求，也带来了贸易模式的转变，鞭策行业发展。

　　湖南卫视的“金鹰戏院”、东方卫视的“东方戏院”、浙江卫视的“中国蓝戏院”……很多观众对电视台推出的这些戏院都不陌生。比年来，在国内各大视连年平台上，“戏院化”也渐渐成为剧集播出的紧张形态。

　　形成类型剧，满足用户需求

　　环顾国内几大视连年平台，戏院化已经成为剧集播出的紧张形态。

　　2015年前后，爱奇艺、优酷、腾讯几大视连年平台纷纷推出了剧集的戏院播出模式。在爱奇艺首席内容官王晓晖看来，视连年平台的戏院化不是电视台戏院的照搬，而应当在互联网特征之上，从用户的需求出发，创建起剧集制作和排播的类型化。

　　谈及优酷设立剧集戏院的最初假想，优酷内容运营中心负责人刘燕红说，优酷进展经由戏院把同类型、播放的所有剧集形成一个内容带，用户在观看时不用进行单部剧集的搜刮，而是能够进入戏院，高效、快速地找到想要观看的剧目，由此经由垂直化的运营模式，加强用户的黏性。她回想，“放戏院”刚刚推出时播出的《我是特种兵》系列三部曲，将优酷的流量增加到了200%。

　　如果说最初的戏院化还停顿在视连年平台购播电视台播出的电视剧，跟着视连年平台播出能力和制作能力的提升，自制剧、定制剧渐渐成为戏院化发力的重点。

　　王晓晖认为，视连年平台戏院化的关键在于满足分歧用户的观剧需求，跟着人们生活和时间碎片化的加剧，剧集尤其必要满足人们“在短时间内看到最出色的故事”的需求，因此，视连年平台自制或定制的短剧集应成为戏院化的主打产品。

　　规模化播出，形制品牌效应

　　业内人士将视连年平台戏院化的发展划分为3个时期。在戏院化的1.0时代，戏院的类型剧还集中在激发年轻用户的观剧热情。2015年，一些由IP改编而成的得当年轻人观看的网剧，极大地鞭策了互联网付费会员的增长，在很洪水平上扭转了视连年平台以广告费作为独一收入的贸易模式。

　　进入戏院化的2.0时代，戏院化起头冲破局限于年轻用户的类型剧创作，针对更普遍的人群进行剧集垂直分类的制作和播出。2017年，一些年轻的短片和电影导演起头参加戏院剧集的创作，也带来了视觉美学提升。

　　业内人士认为，如今已进入戏院化的3.0时代。“过去我们所做的戏院并没有冲破泛类型化的大框架，如今要把这种垂直分类和剧集的品质做到极致化和标准化。”王晓晖说。

　　当下，高度的类型化、杰作化、标准化、规模化、品牌化是视连年平台戏院化的关键词。比年来，视连年平台先后涌现出了12集的《我是余欢水》、12集的《唐人街探案》、18集的《龙岭迷窟》等类型化较强的短剧，但由于都是单打独斗，未形陈规模化的排播，因而无法满足观众对某一类型剧集的继续性需求。

　　“这种非一连性的打法很难形成戏院的品牌化，也就很难真正贯穿用户的黏性。当下我们要做的，即是要经由几部类型剧的高密度播出，形陈规模化效应，将戏院做制品牌。”王晓晖说。

　　影视评论人何天平认为，如果把“戏院化”概念节减懂得成同品类剧集的集纳，或许低估了这种策略对于行业长远的代价。“从既有实践中能够看到一个新趋势——夸大缩小单部剧集团量、放大类型规模效应。一方面，剧集品牌效应的天生不单仅依托于单部作品的社会影响力，杰作短剧的批量涌现会在戏院化的概念下获得很好发展；另一方面，戏院化中的类型化也施展出我国剧集发展追赶工业化水准的趋势，在剧集的布局化索求上具有紧张的鞭策意义。”

　　高品质短剧，鞭策行业进化

　　今年2月，针对电视剧收集剧存在的“注水现象”，国家广播电视总局发布了《关于进一步增强电视剧收集剧创作生产管理有关工作的通知》，首倡电视剧收集剧拍摄制作不跨越40集，鼓励30集以内的短剧创作。《通知》下发后，广电总局相关管理部分从收集剧计划立项、成片检察等环节严格把关，严格管控注水剧，引导杰作化收集短剧的创作生产，在这一政策趋势和情况下，收集杰作短脚今年以来呈现快速发展趋势。

　　在许多业内人士看来，短剧集的发展势头强劲，将经由规模化和杰作化的途径渐渐实现与传统长剧集并驾齐驱，甚至在市场规模和号召力上超越长剧集。这源自观众对分歧类型的杰作化剧集的极大需求，或将在很洪水平上转变观众面对“注水剧”时动辄拉进度条或选择倍速的观剧习惯。