在每年我国播出的电视剧中，很大一部门是供观众日常精力消费的娱乐属性凸起的通俗作品。这些娱乐性电视剧品类纷歧，良莠不齐，此中有一种现象正日益凸起，能够被称为“设定”剧现象。

　　所谓“设定”剧，是指开门见山地用人物、情节、天下观等设定令观众眼前一亮，却又往今后续乏力，最后落得徒有其表，空有设定的作品。

　　有人会说，既然是娱乐性电视剧，未即是图个消遣娱乐，值得那么较真吗？殊不知，这些更消遣更娱乐的电视剧并不代表着更弱的社会功能。由于这些作品更通俗、更日常，因此，也更容易润物无声地滋养情感和传达思惟。《西游记》涉及妖魔鬼神众多，却仍在通报善恶是非；《还珠格格》的戏说嬉闹喧哗不断，却仍在追求真善美。它们并不因为通俗可能娱乐，而就该被认为故事的逻辑和代价观不紧张。

　　天下观徒有其表：

　　从《传闻中的陈芊芊》提及

　　今年播出的剧集中，《传闻中的陈芊芊》无疑算是热度奇高的一部。不单连年连年引发热议，男女主演更是因此申明鹊起。该剧的设定乍一看也颇有新意：一方面，故事设计女主角穿越进了本身创作的作品里——如果说一般穿越故事的角色是命运大水里的浮萍，那这个故事里的穿越者即是全知万能的造物主；另一方面，故事的天下观具备自然的性别话题，女主角陈芊芊身处女尊男卑的花垣城，男主角韩烁来自男尊女卑的玄虎城。这两个立异点构成了故事的根基看点和紧张接头，也成为了众多热议的两个支点。

　　总的来说，《传闻中的陈芊芊》作为一部穿越爱情喜剧，故事有亮点、演员有演技，但惋惜的是，跟着剧集进行，观众口碑却从开播时的一片叫好，酿成争议连年出。此中很大的原因，是其吸引眼球的立异点渐渐沦为了徒有其表的“设定”。陈芊芊穿越进本身创作的故事里，却险些没有抗拒就接管了命运融进了故事；而她作为故事创作者本该全知万能的视角时有时无，放置陈楚楚剧情总是失误、明知部下梓锐是戏剧里的搞笑经受却还委以重任导致事情败事，让“作者穿越”这一设定，就酿成了一个不走心的儿戏。

　　同样的，女尊男卑的设定也无法深究。剧中女尊男卑在形式上完全模仿男尊女卑的镜像来进行，花垣城里，生不出女儿的男子要被妻家嫌弃，男性少有机会从事军政要职，性别对位的差别成为了一种“东宫娘娘摊大饼，西宫娘娘卷大葱”的肤浅想象；而花垣城的女性有守宫砂、连女尊顶峰的城主也还抱持着“女人必要心疼她的男人”的想法，就更可见其“性别错位”只是一种喜剧噱头。

　　其实《传闻中的陈芊芊》涉及的“穿越”和“性别地位逆转”，都有成熟的类型作品。以日剧《求婚鸿文战》为例，男主角在女主角婚礼上追悔本身错失所爱，由此开启的穿越目的明确：探求挽回真爱的契机；原理明确：一个非实际的妖精的力量。而男主角也险些没有逻辑硬伤地满足了一个回到本身汗青中的角色身份，穿越固然是一个看点设定，但在娱乐之外还通报了珍惜所爱、爱要大胆等人交易义。日剧《大奥～降生》同样是一部性别地位逆转的电视剧，故事赐与了充实的增补设定来合理化这一性别格局：一种灭亡率极高的病症只感染男性，导致社会人口性别失衡，而少量康健男性承担了为家庭和国家陆续后代的紧张使命。女多男少、女将军男后宫的设定看似狗血夸张，却最终指向了时代大水中的人物命运悲剧。相较之下，《传闻中的陈芊芊》的“穿越”也好，“性别”也罢，都没有沿着设定合理化、精彩化其逻辑，导致开场热闹，最后却难免一地鸡毛。

　　“设定”剧俯拾皆是：

　　多类型剧集的共同症候

　　《传闻中的陈芊芊》并不是孤例，要提及设定先行、逻辑漏洞络续、天下观不精密的题目，则能够把许多电视剧类别都包含进来。

　　国内近些年流行的玄幻仙侠剧，即是一个重灾区。玄幻是一种超实际元素，而对应的作品则要充实思量超实际元素对天下的总体性转变。“哈利·波特”的巫师天下里，衣食住行都因为魔法有了新方式；英剧《好兆头》把一些古典的元素搬到今世，天使、恶魔和天下末日等命题固然被套上了今世外壳重新讲演，却仍然有其精密逻辑。有人说东方玄幻和西方奇幻的想象力并驾齐驱，但从影视作品来看，却极少见到天下观完备的东方玄幻作品。例现在年播出的《三千鸦杀》，一个仙术大行其道的天下，然而从普通人到贵爵将相的生活里，仙术并没有形成新的生产力，更无谓新的生产关联，社会布局、生活模式、战争方式，都照样一种节减的古风中国的模仿和想象。客岁的爆款作品《陈情令》也是相通，设定的主角配角根基都是修仙门中人，但许多斗殴却照样用剑用拳，比起仙侠，时而更像武侠。而纵观西方的奇幻作品，无论是中土神话、巫师天下、吸血鬼传说等，都贯穿着连结始终的天下观和角色感，都围绕设定的逻辑制造出了一种真正的奇幻天下和异质文化的说服力。