青年是当下贱行文化消费的主力人群，青春题材的影视剧或靠偶像言情吸睛引流，或凭青春怀旧引爆集团情绪，或依都市故事集聚社会共情……屏幕上的青春剧直接呼应着当下青年的社会境遇。

　　青年人如安在生活中自我定位，青春剧借由影像实现对当下青春群像的描摹、复刻、延展，电视艺术化的叙事记录个体成长的疑心，反思两性的关联布局，追索个人与时代的关联。本文试图从几个维度来梳理青春剧的叙事策略与得失。

　　1.“女性向”趋势成果了职场女性的多重空间

　　近日，由关晓彤主演的《二十不惑》和江疏影主演的《三十罢了》分别在湖南卫视与东方卫视先后播出。以女性的年龄作为剧名，折射出社会的年龄焦虑，而“二十不惑”和“三十罢了”的词组搭配又分别通报出对女性年纪显着的代价导向——二十岁时就有了对人生、事业肯定的懂得和操作，三十岁时也能够拥有属于自我的乐观与洒脱。

　　比年来的都市青春剧，纷纷将镜头对准职场女性白领，青年女性的爱情生活成为其主要叙事策略。女性作为客体化的审美对象，在其作为“母亲”“老婆”“女儿”“媳妇”的社会性别角色之外，青春剧选择正面展示女性个体自己。之前的《欢欣颂》《青春斗》等热播剧均采用五个女主人公平行叙事的方式，显现分歧家庭配景、分歧性格和追求的年轻女性群像。正在热播的《二十不惑》以四个即将卒业的女大学生的视角展开叙事，叙事布局与前两部剧相通：四天性格迥异，生活立场与目标也各有分歧的年轻女性，从校园迈向社会的这一年中在职场和爱情里的迷失，觉醒与死守。在思虑中缔造青春力量的无穷或许，通报出乐观与进展。

　　女性视角在青春题材中被赋予了特其余存眷。不单示意主人公职业“历险”时彰显出的个体能量，还将其置于多重社会关联中显现女性身份的“复合性”，思虑她们“妈妈”“老婆”等角色所承担的责任、面临的挑衅。为此，《三十罢了》在考试引导我们思虑，赐与我们谜底。在三十岁这个节点性的年纪，三个分歧阶级的都市女性如何兼顾家庭与事业。奢靡品柜姐王漫妮面对职场危急和情场失意，如何忠于内心重新出发；全职太太顾佳本面对丈夫出轨，如何捍卫婚姻、探求人生；公务员之妻钟晓芹历经堕胎、离婚变故，如安在新欢旧爱之间决议。面对抵牾连年出的生活，女性个体遵循内心死守的选择将有哪些得失引人覃思。

　　以女性角色为主要视点的“女性向”实际主义青春剧，经由描述个体职场的奋斗历程，呈现其所处的家庭与职场之间拉锯的逆境，用浪漫化的情感叙事予以调剂，从而形塑了多元家庭配景、性格迥异的女性形象。个人生命历程的成长叙事构建了奋斗青春的个体神话，从职场新人向职场达人的转化中也表达了这个群体的空想与进展。

　　2.虚幻悬浮的浪漫爱情导致消费主义的审美趣味

　　如果说实际题材青春剧中的女性视角正面回应女性群体的主体建构，那么时尚青春剧、蛮横总裁剧、言情甜宠剧等在力求满足女性对童话爱情的幻象，投射其对两性关联的欲望。《会商官》《完善关联》《奈何boss要娶我》《亲爱的，热爱的》《冰糖炖雪梨》等，将青春剧之“青春”与“爱情”演绎到极致，直接将其概括为爱情剧。俊男美女之间无论是至死不渝的真爱，照样怅然若失的分手，青春都成为爱情的挥霍之地。

　　从受众领受的角度看，影视艺术作为沟通人与人、人与社会关联的媒介，具有说服力的不在于话语的事理、逻辑、究竟和证据，而是内心深处彼此融通的一种情感的感受性。观剧是一种情绪消费，从生产的角度看，青春剧与青春片一样，本质是一种“情动经济”。它要求经由制造或调动消费者强烈的情感体验，使之自愿投入观剧的情感体验之中，包括购买播出平台会员追剧、豆瓣留言评分、即兴弹幕留言等。

　　为此，“情动经济”迷惑的最直接的方式就是制造视觉奇观，营造梦幻的爱情，悬浮的青春，粉饰或消解实际，导致创作上本末倒置的叙事偏差。时尚青春剧着力示意都市丽人或时尚小资的“潇洒”，如对金融商务区、高档酒店、大型阛阓、轻奢咖啡吧等地舆空间的影像拼贴，职场关联或行为虚化为人物关联发展可有可无的配景，男女主人公流连于这些空间展开的情感游戏成为最大的噱头。所有流光溢彩的都市意象，去阶级化的叙事，都旨在追求奢华的物质，服务于消费主义的审美趣味。