这段时间的荧屏上，“她题材”的综艺节目和电视剧呈现一股燎原之势，引发了较高的存眷度。“她题材”传达的立场挺同等：无论处在什么年龄，女性都要贯穿一份坚实、飒爽的立场，以及对生活的热情。从综艺和剧集自己的实际意义，延伸到社交平台上对女性独立及性别意识的讨论，其实扣中的都是现代中国女性焦虑这一命题。

　　这几年国产剧呈现出来的女性角色，满是刻板单一的脸谱化想象——20多岁的女性角色布满了傻白甜的人设；30岁以上的女性角色，要么是高高在上的铁娘子，要么是狗血夸诞的伪独立女性，最后用“干得好不如嫁得好”草草扫尾。

　　相比之下，近期霸屏的“她题材”综艺节目和电视剧，施展出久违的“真”。《乘风破浪的姐姐》里30岁以上的姐姐们，买卖能力踏实，多了些率真，少了些做作。《二十不惑》以四名即将大学卒业步入社会的女性视角展开，讲演了青春烦恼和成长疑心；《三十罢了》讲演了三位女性在三十岁这一紧张年龄节点时遭遇到多重压力。两部作品为统一公司出品，又在统一时段播出，某种意义上是女性成长过程中对自身的“回望”——长大后我就成了你，但总有人正年轻。观众看到本身的影子，看到“人间真实”，从而发生共鸣。

　　电视剧作为一种注意力产品，用戏剧接头完成剧情逻辑的跟尾以吸引观众，这无可厚非。不过，不少国产剧往往展现锐意营造“爽感”而用力过猛的现象。《三十罢了》中，童瑶扮演的顾佳因为儿子被区别看待关小黑屋而与另两位妈妈大打脱手的情节，让观众得到了“为母则刚”的代入感，但实际中产生的概率并不大。

　　更必要正视的一点是，在“她题材”的创作过程中，显现焦虑和贩卖焦虑之间往往只是一线之隔，拿捏分寸最考验创作团队的功底。节减在剧情中给出解决方案，是一种创作的想当然，倒不如留白更为妥善。在目前这个越来越多元的时代，真正好的女性故事，不是给出什么标准谜底，而是应当直视逆境、正视不够，在共鸣和反思中实现女性精力对实际的观照。徐颢哲

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