文/羊城晚报全媒体记者 胡广欣

　　图/主办方供应

　　作为上海国际电影节的常客，贾樟柯今年特意从家乡山西省汾阳市贾家庄赶到上海，列入这一年一度的电影盛事。

　　7月25日，上影节揭幕首日，贾樟柯的行程排得满满当当：他在上午出席了创作者论坛，下昼作为“电影学堂”首位嘉宾，与业内人士及影迷分享在疫情期间的生活以及电影创作的劳绩。

　　“我在老家的村里住了三个多月，每天过着日出而作、日落而息的生活，已经酿成一个农人了。来到上海，觉得既熟悉又陌生。”贾樟柯说。

　　喜好“电影工作者”这个称呼，因为有“劳作的觉得”

　　疫情期间，贾樟柯并没有住手工作。他从1月起头待在北京，每天写作。除了杂志粗略稿之外，他还写了共12讲、70000多字的电影有声读物以及两个剧本。疫情不乱下来之后，他回到老家，一边过着锄草、种菜的田舍生活，一边不忘为行业的复工复产吆喝。

　　贾樟柯在村里做爆米花

　　在家乡三个多月的生活，让贾樟柯感触颇深：“中国为什么这么有韧劲，跟我们有广宽的屯子有关。大多数生活在城市的人都有个老家，我们都有这样一个不乱的后方。当国际动荡、社会危急的时候，它对我们的意义就施展出来了。”贾樟柯的很多作品都是描写故乡山西的故事。在他看来，只有回到村庄的脉络里面，才气懂得本日城市产生的环境和题目。“认识村庄，不单能得到新的经验和知识，也促使我们去懂得和视察身边的生活。”贾樟柯认为，这些从生活而来的感触正是做电影的养分：“做电影，即是示意你作为一个个体对你所处生活的反应。这些极新的感受会反映在未来的电影里。”

　　贾樟柯还说，他稀奇喜好“电影工作者”这个称呼，因为“带有某种劳作的觉得”：“常常有人曲解，感觉导演好牛，坐在监督器前发号指令。但导演的另一面是劳作，一个个字写剧本、一张张脸选场景，后期一个个镜头剪辑起来……始终不要忘怀我们是劳作的人。作为一个电影工作者，不要因为你的荣誉、社会对你的了解而失去一个劳动者的本色。”

　　履历100多天没有电影的日子，更明白电影院的美学

　　疫情期间，贾樟柯应希腊塞萨洛尼基国际电影节邀粗略，创作了以新冠肺炎疫情为配景的短片《访客》。他在本身的办公室里，与摄影师和两位演员一起，用一台苹果手机拍了一天，剪出3分多钟的成片。谈及这部作品，贾樟柯坦言，疫情的爆发让他反思过去：“为什么2003年‘非典’时期没有留下太多影像？本日我想起‘非典’，即是一种氛围，没有具体的生活细节。但对于艺术创作来说，我们即是要用细节来让人感知一个变乱。希腊电影节提出这个创意之后，我很冲动：一个是因为对器材没有要求，讲求快速即时，这个速率和具体时限能带来准确性；另一个是因为人人都在隔离，用影像真实记录了隔离时候的生活。”

　　全球电影财富都因疫情遭受严重袭击，但贾樟柯说：“我相信通过疫情之后，电影工作者可以拍出更有电影感、更得当在大银幕看的电影。我们履历了100多天没有电影的日子，我们重新懂得了这个媒介，更明白电影院的美学。”

　　贾樟柯导演各人班现场

　　在贾樟柯看来，疫情同时也缔造了一个思虑的契机，电影人必要抓住这个机会，创作出更有代价、更有立异意义的作品：“新冠疫情是在全球化的配景里发生的，打断了人类正常的秩序。这个疫情肯定会触发导演们新的思虑，对我们所处的天下的本质有新的了解，对人性有新的懂得。它肯定会影响未来，肯定会发生新的潮流、新的学派，就好像昔时二战过后，发生了意大利新实际主题电影、法国电影新海潮、德国电影新海潮一样。”

　　新作有望近期刊行，寄语年轻人“让爱征服统统”

　　在今年2月的柏林电影节上，贾樟柯的新作《不停游到海水变蓝》进行了全球首映。在此次上海电影节的“电影学堂”上，贾樟柯再次谈到这部电影。该片原筹划4月刊行，后因疫情推迟，现在有望在几个月内刊行。