作为上海国际电影节的老朋友，日本导演是枝裕和的每一部作品，都是电影节最受存眷的电影之一。很多人还对《小偷家眷》在拿下戛纳金棕榈大奖之后第一时间来到上海记忆犹新，今年，他除了带来本身的第15部长片《真相》之外，还将在电影节期间开办各人班。

　　是枝裕和的作品，上承成濑巳喜男，下启西川美和，是现代日本影坛的紧张一支。他让观众看到，比起逻辑精密、环环相扣的故事，根植于日常生活的细节，本领有更厚重的力量。

　　尽管是枝裕和此次在《真相》中是用法语讲演故事，然则关于“分离的家庭”这一主题却在各种语境下是共通的

　　比起《小偷家眷》摘取金棕榈后在国际影坛的死灰复燃，是枝裕和的下一部作品《真相》显得有些舒适。即便这部法语片网罗了凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克等顶级演员，并被昔时的威尼斯电影节选为主比赛的揭幕片。

　　影片起头于一个采访。凯瑟琳·德纳芙扮演的女演员法比安（Fabienne）是法国影坛常青树，同时也是个自恋、自负的女明星。她坐在自家客堂中，一边狂妄地接管记者的无聊采访，一边守候女儿一家到来。透过采访，法比安爱戴虚荣、文过饰非的夸诞天性露出无遗。

　　未几，朱丽叶·比诺什扮演的女儿卢米尔（Lumir）带着举家抵达，法比安如获至宝，却依然装着不在意的样子继承接管采访。对于卢米尔来说，回到母亲身边，回到这座童年的故宅并不算什么美好的体验：在她小时候，母亲因为忙于表演事业，忙于在外鬼混，基本没有赐与她好多关爱。她的童年里母爱是相当缺失的。

　　而这次回归，卢米尔名义上是为了庆祝母亲名为《真相》的回想录付梓出版，但她的真实目的倒是带有一丝复仇的意味。她想来亲自核实一下，这本回想录中事实好多是“真相”，好多只是母亲为了维持人设而编造的谣言。

　　有凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什这样的顶级阵容，再加上美国演技派伊桑·霍克的点缀，《真相》的表演程度毋庸置疑。是枝裕和在影片中搭建了一个又一个极富生活气息的场景，在这些情境下，母女俩之间络续进行着一段段是枝裕和式严密琐碎的对话——两人一边聊着生活，一边为彼此截然分歧的回想辩护。

　　一边是卢米尔为本身失落的童年发出控诉，为所有被母亲忽略的人不平；另一边的母亲则以女演员的身份为本身做出辩白，并绝不避讳地说本身生活中可能片场里没有一刻不在演戏。时而懦弱得可爱，时而又绝对热情，马虎连法比安本身也分不清生活中表演与自我的界限，如同欧文·戈夫曼《日常生活中的自我呈现》一书的绝佳例证。

　　在影片的高潮阶段，法比安直截了内地对女儿表达本身对“真相”的不屑：“我是个女演员，我毫不会写什么赤裸裸的真相，那太无趣了。”法比安经营多年的谣言天下漏洞百出却固若金汤，她在片场演最佳女演员，在恋人面前演女神，在孙女面前演女巫，却不愿在丈夫面前演一个好老婆，也不屑在女儿面前演一个好妈妈。

　　尽管是枝裕和此次是用法语讲演故事，然则关于“分离的家庭”这一主题却在各种语境下都是共通的。母女两人慎密地绑缚在亲情关联下，却在“真相”面前分道扬镳。究竟上，越是我们既定认知中的亲密关联，越容易在最容易被忽视的处所崩塌，以至于无可挽回。

　　在《真相》中，我们无法从母亲的口中获取真相，可是身为女儿的卢米尔，她口述的回想就绝对靠得住吗？之所以取“真相”这一问题，是枝裕和就是想要追问现代家庭生活的底色。在亲情和其他社会关联的掩盖下，我们越来越难以求得真相，因为大家都是弗成靠的叙述者。从这个层面上来说，这也许也是离开记取片领域多年后，是枝裕和再度拾起对“真相”的思虑，这也是触及记取片伦理的最根蒂的题目——即便在本片中，这一思虑自己附着于“表演”身上，而且早已不再是多么深刻的见解了。

　　作为是枝裕和的首部外语片，这部影片故事本原于15年滥觞演本身执笔的一部舞台剧剧本，讲演的是戏院靠山的一幕故事。是枝裕和注释说，他想将这个故事重拍成电影的目的，也正是想商量演员自己是个怎样的存在，演员与所扮演的角色之间，那个微妙的分界点又该如何划分。

　　《真相》陆续了是枝裕和一贯关心的元素，而他精雕细琢的美学风格，甚至能够置于上世纪二三十年代日本传统美学今世化的延长线上来思量