原问题：新屯子题材中的时代精力与人性光芒

　　今年，国家广电总局发布了《关于做好脱贫攻坚题材电视剧创作播出工作的通知》，重点保举了22部脱贫攻坚重点剧目。从已播出的一系列作品来看，较好地发挥了电视剧的特色和上风来讲脱贫故事，从多个角度艺术地观照了脱贫攻坚和村庄扶植的经验，对照恰内地处理了精力正能量和戏剧化表达的辩证同一关联，为如期完成脱贫攻坚目标任务、全面建成小康社会营造出浓厚氛围。

　　敢于触碰脱贫攻坚中的深刻抵牾与社会痛点

　　近期播出的脱贫题材电视剧，大多取材于新时代脱贫攻坚的实际素材，将脱贫攻坚的精力主线连结到村庄振兴的故事架构里，在二者的有机融合中斥地了屯子题材书写的新思绪与新视角，对于以往的类型化叙事是一种冲破和立异。更加难能可贵的是，与以往某些囿于魔难叙事、戏谑农民以及朴陋悬浮、隔靴搔痒的屯子剧分歧，这些作品更着力于思惟性与艺术性、实际性与故事性的融合，敢于触碰屯子改革中的真抵牾、真题目，尤其对于脱贫攻坚过程中展现的内生动力不够、基层党建涣散、财富根蒂微弱等现象有所揭示，不回避改革开放和社会转型中展现的深层城乡抵牾。这些脱贫题材电视剧一方面用荧屏故事的方式记录与提炼了精准扶贫的历程和经验，另一方面也用理性的立场对其进行了深度思虑与路径前瞻。

　　此中，《一个都不克少》讲演了地质灾害严重的贫困村焉支村团体搬家，合并到富裕村丹霞村的故事，面对村民故土难离的乡土情怀、耐久养成的“等靠要”成规，村干部秉持因人施策、扶贫扶志的理念，积极鞭策财富转型，最终“两家变一心”；《花繁叶茂》聚焦西南区域新屯子扶植风貌，以花茂村为视点铺展出枫香镇的脱贫景观，剧中围绕“三改三建”、地皮流转而发生的戏剧接头有板有眼，既有对“输血式”扶贫向“造血式”扶贫变幻的生动显现，又有对个别基层干手下乡镀金现象的侧面揭示；《最美的村庄》将扶贫工作中遇到的普遍性逆境，尤其是存在于被扶对象中一些根深蒂固的见地题目和思惟题目，示意得精准而到位，为“真扶贫、扶真贫、真脱贫”做出了传神而有力的说明。

　　最近的一些脱贫题材剧，没有止于以往屯子剧中对屯子今世化滞后的轻描淡写、对城乡差别与接头的模式化书写，而是容身于促进村庄振兴与城乡一体化扶植、破解转型期深层次抵牾，视野立异，不只给观众带来了些许遐思与感悟，也对同类题材电视剧的创作突围有所裨益。

　　典型人物所到达的高度即是文艺作品的高度

　　实际题材电视剧理应在扎根生活的实际主义创作立场中做到“既见精力也见人”。这批脱贫题材剧里的不少作品，其跌宕起伏的戏剧张力，正是落脚于脱贫故事的实际基调，生发于典型人物的行为细节。团体而言，这些作品所着力塑造的人物群像中涵盖了挂职干部、返乡青年、基层干部、村民群众等，此中不乏新旧理念的碰撞、新老思惟的比武、城乡见地的接优等，凡此种种的激烈抵牾与最终息争，在故事中建构出一条条完备的戏剧弧，蕴于此中的时代情怀和人性光辉，在为观众带来冲动和浸润的同时，也升华了剧作的精力高度。

　　一方面，这些剧作较为集中地存眷了返乡青年的精力能量与人格成长。如《绿水青山带笑颜》中，返乡创业的杜笑语、许晗为成立琉璃工坊、竖立杰作民宿遭遇了诸多挑衅，大学生村官郑菲也因耐久驻村工作面临家庭破碎的危急，但他们凭借执着坚韧的性格愈挫愈勇，最终在追逐自我空想的过程中赋能了脱贫攻坚与村庄振兴；再如《我们在梦起头的处所》，以卒业未几的宣传科员窦豆被派驻到下溪村任第一布告为主线，其间从“不作为”到积极扶植村庄的村主任江重洋、从“气馁怠工”到潜心助农的科技特派员周莫、从“帮闺蜜”到爱村庄的设计师赵晓玮，团体性勾勒出脱贫攻坚这一汗青进程中的青年奋斗图谱。

　　另一方面，这些作品看重典型人物的塑造，使角色富于实际性与时代感。《我的金山银山》以返乡扶贫布告汤亮与原村主任范星火，勾勒出村庄扶植中具有标识性的两类典型人物，巧妙地用“绿水青山即是金山银山”的发展观驳倒了某些古老落后的理念。《最美的村庄》《遍地书香》等也分别演绎了主人公披荆斩棘、无私奉献的扶贫履历。从新上任的镇党委布告唐天石，到返乡创业的名牌大学卒业生石全有，再到驻村做第一布告的文化馆干部刘世成、电视台女主播辛兰，每个角色都是实际生活中扶贫步队中某类人的缩影，高度浓缩着这类人所共同遭遇的坚苦险阻、共同雕刻的抱负信念。