国际在线消息（记者：武若曦）：7月28日，在第23届上海国际电影节金爵电影论坛的“抗疫火线的记取片人”专场上，范俭、范士广、林晨、秦晓宇、竹内亮等曾深入抵抗疫情一线的记取片创作者，和人人商量了特别时期纪实影像的拍摄角度与界线拓展。

　　作为得到过荷兰阿姆斯特丹记取片电影节大奖的资深记取片导演，范俭有过拍摄重大变乱记取片的经验，他的《在世》和《十年：吾儿勿忘》聚焦汶川地震。与2008年深入汶川地震创伤的第一现场分歧，这次去武汉，范俭有意选择了“今撤退一步”，他选择了居民社区作为拍摄的“主战场”，将那些示意社群关联的故事集结成了一部作品，并取名为《被遗忘的春天》。

　　由范士广任总导演的记取片《人间世》曾引发过广泛的社会存眷，这次他决意再次把镜头对准战斗在一线的医护人员。但他有意抛弃了跌宕起伏的情节，而是更多地存眷个体化的感受。“在稀奇重大的劫难面前，我感觉个人化的叙事、经验和体验肯定是非常紧张的支撑，并且会让你看到个体中的履历。几多年之后再回过头来看这段汗青是更为贵重的东西。所以我们就展开了100个人的采访筹划，我们离开武汉前一天还在采访。”范士广认为，记取片最大的作用即是在反映实际和时代的时候，能呈现出这个天下的复杂性和人的复杂性，“这是你的本性要做的一件事情。”

　　与范俭和范士广的专业出身分歧，武汉人林晨是一名VLOG博主，在B站上也是小有名气。在封城的日子里，他用手机和无人机拍摄创作的系列短视连年《武汉日记》是疫情初期最早得到高存眷度的武汉影像记取。林晨坦言本身当初确实想记录疫情，但更多是从日常视角出发拍摄的，“日常的东西才更加真实鲜活”。他在拍摄时存心把航拍无人机腾飞的镜头都拍摄进去，因为这代表了拍摄者的视角，“有了这个镜头就有了一个配景”。在这个配景下，人人日常的生活就被升华了，“我的片子里没有一条稀奇完备的故事线，但最后呈现出来的整个精力和抗疫配景又是同等的”。

　　如果说林晨的《武汉日记》完全是一次个体视角的呈现，那么大象记取创始人秦晓宇正在制作中的全民记录筹划《余生一日》则像一束聚光灯，打在了生活的万花筒上，试图把分歧的视角集结起来。这部记取片邀请公民在2020年2月9日这一天，拍摄他们与亲友的日常片段，最终剪辑成一篇中国人的抗疫“影像日记”。在秦晓宇看来，这种企图具有启蒙意义：“人人倏忽感觉，原来我记录的生活是有意义的，它即是汗青自己，原来我即是一个汗青的书写者。”

　　日本记取片导演竹内亮在疫情期间，带来了两部带有典型新媒体属性的作品《南京抗疫现场》和《好久不见，武汉》。区别于此外拍摄疫情主题的记取片人，竹内亮以在华日本人身份进行的主观讲演，呈现了最客观的记录，以此敷陈天下产生在中国武汉的真相，“我想把我亲身看到的武汉传达给全天下，进展经由我的作品去掉外国人对武汉的偏见。”