图为电影《十八洞村》海报。

　　图为电视剧《最美的青春》剧照。

　　图为电影《春天的马拉松》海报。

　　图为电影《米花之味》海报。

　　编者的话

　　面对正在演进中的“山乡巨变”，面对人们对美好生活的向往，影视创作如何站在汗青的高度，以新的视角读懂当下中国村庄的改变，讲好新时代农民的故事，推出思惟性与艺术性俱佳的杰作力作？本期邀请专家学者就村庄题材创作的现状与趋势进行商量，也请演员王馥荔和导演苗月分享创作经验。期待我们的村庄题材创作推出更多更好的作品。

　　情感和经验要紧贴乡土书写

　　记者：现代中国影视创作中，村庄是一个稀奇紧张的叙事场景和书写对象。很多堪称经典的村庄题材作品，不单传达了一个时代的精气力质，也引领了时代的文化风尚。为什么村庄总能引发中国文艺创作者的热忱与思虑？

　　赵彤：中国近今世以来的汗青证明，读懂中国农民才气读懂中国。从实现中华民族巨大答复的中国梦提出，到“精准扶贫”思惟的落地，从村庄振兴战略的开启到脱贫攻坚的推进，屯子、农业是实现“两个一百年”奋斗目标的紧张组成。在中华民族发展汗青上，农业、屯子和农民，始终是国计民生的重大主题，关乎民情、社情和国情的嬗变与更新。我以为，这是历来精良艺术家对屯子、农民和农业倾心以赴的根源。

　　记者：村庄题材成为我国实际主义创作的紧张劳绩，也积储了厚重的汗青经验。梳理电影《李双双》《五朵金花》《我们村里的年轻人》《喜盈门》《老井》，电视剧《篱笆女人和狗》《外来妹》等精良之作，值得本日重视的主要经验是什么？

　　饶曙光：与屯子生活“零间隔”，生活在屯子，生活在农民傍边，是老一辈艺术家信写屯子的共同经验。电影《李双双》的编剧李凖，耐久生活在屯子，对农民的生活洞若观火，他的语言即是那个时代农民的语言，他的作品反映了那个时代的精力和文化气质，作品直到本日依然百看不厌。

　　电影《我们村里的年轻人》的编剧马烽，曾有两年多挂职县委副布告的履历，作品中浓郁的生活气息就来自他的屯子生活。《我们村里的年轻人》中有名有姓的人物达20个，每个人物形象都栩栩如生。导演苏里也曾吐露：“必需选择正确的细节来丰富这些沸腾的形象，并力求真实可托。只有这样，才气使影片具有真正的生活真实……必需做到人物行为的真实、感情的真实、情况的真实、时代的真实。”浓郁的屯子生活气息和渗透着的地皮情结，是经典村庄题材影视作品长久打动观众的基本所在。

　　赵彤：是的，关键在于有耐久的生活感受。《豳风·七月》可视作最早最美的“屯子叙事”作品。从诗作的内容能够看出，创作者对田舍的生活、劳作、起居、承令、交往、仪庆都非常熟悉。这首诗显现出丰厚积储与精良作品的关联。本日同样如此。“深入生活、扎根人民”是文艺创作的总体原则，提升村庄题材创作质量的经验能够具体化为“深入村庄、身处田舍”。

　　视野和认知要跟上时代改变

　　记者：如果创作者深入村庄就会发现，经济布局转型、见地意识更迭、生活风尚更新种种新改变，让本日的村庄分歧于过去，也分歧于经典作品中的形象，更不是主观想象中的模样。本日的创作者，如何全面地、立体地、深刻地示意这个时代真实的村庄？

　　赵彤：改革开放40多年以来，跟着工业化的完成、城市化的推进、信息化的发展和市场化希望，屯子与城市都在变幻，二者的关联产生了深刻改变。创作者稀奇是编剧，必要操作中国屯子、农业和农民的改变，必要认真学习、充实领会习近平总布告治国理政的紧张思惟和对扶贫开拓工作的紧张指示精力，还必要扎踏实实到脱贫攻坚的第一线生活。没有对中国和中国屯子的汗青了解，没有对党中央关于扶贫开拓抉择布置的操作，没有对精准扶贫的实践体验，创作质量很难获得大的提升。