《三十罢了》《乘风破浪的姐姐》等影视作品热播引热议——

　　为“她”拍的“她题材”，她们爱看吗

　　【文艺观潮】

　　今年炎天，“她题材”火爆荧屏、收集。先有综艺节目《乘风破浪的姐姐》将一众在人们印象中青春不再、有肯定知名度的女明星集结起来，“回炉再造”，选拔女团成员；后有统一家制作公司出品且内容互文的剧集《二十不惑》《三十罢了》开播，以年龄作为剖面，深度解读现代都市女性生活。

　　女性群像暑期档霸屏，只是比年来“她题材”创作呈燎原之势的缩影。剧集《青春斗》《都挺好》《不完善的她》《怪你过分标致》，综艺节目《老婆的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》《婆婆和妈妈》，电影《七月与安生》《找到你》《宝贝儿》《狗十三》……一批以女性视角为故事逻辑主线的影视作品不单收视成就可圈可点，还将“育儿”“婚恋”等话题顶上热搜，拨动女性群体的神经，引发观众一波又一波的热烈讨论。题材扎堆和舆论狂欢的背后，创作者为什么不粗略而同地选择了“她题材”？这些作品塑造的女性形象反映出中国女性真实的生活状态了吗？其所传达的理念能代表女性真正的立场和主张吗？这股影视创作新海潮观众买账吗？这些题目值得探寻。

　　陪伴“她经济”崛起，摸准“她”口胃的影视作品走俏市场

　　所谓“她题材”，即为“她”量身定制的影视作品，一般以女性为影视剧主角，从女性视角出发，显现女性的生活、工作、情感，以折射当下社会女性的天下观、代价观、人生观，满足女性群体的观赏诉求。其崛起与“她经济”的蓬勃发展密弗身分。比年来，跟着社会地位和受教诲程度的络续提升，中国女性的自我意识渐渐醒悟，越来越多女性介入就业，消费能力跟着经济实力水涨船高。根据艾媒咨询数据预测，2020年中国“她经济”市场规模将到达4.8万亿元，女性成为消费领域弗成忽视的力量。这一经济趋势渗透进社会生活的方方面面，亦对影视生产发生了深远影响。

　　从影视剧到综艺节目，女性的收看热情高涨，成为影视财富一支紧张的观众步队。中国电影家协会发布的《2019中国电影财富研究申报》显露，从中国电影观众画像来看，女性观众占电影消费的主导力量。在剧集创作领域则传播着一句话，即“得女性者得收视”。纵观这几年的影视市场，代价观为女性观众所认同、可以慰藉都市女性心灵的作品往往在激烈竞争中脱颖而出，得到市场佳绩和舆论存眷。而摸准“她”口胃的作品走俏市场，这种市场趋势又反过来拉动女性题材的创作生产。从业者纷纷将看重女性消费的多样性，当成获取更高利润的冲破口，越来越多试图为女性群体发声的作品簇拥而至。

　　不做委屈求全的“小女人”，女性独立成为“她题材”的大主题

　　其实，女性题材不停是影视创作的题中应有之义。从20世纪的《盼望》《外来妹》《女人不是月亮》《婆婆媳妇小姑》，到21世纪初的《粉红女郎》《一个女人的史诗》《杜拉拉升职记》，再到近十年的《欢欣颂》《芈月传》《我的前半生》《延禧攻略》《如懿传》，这些作品以独有的精致、敏感气质，成为一道风景线。女性题材创作内容在社会发展进取和思惟见地革新的影响下，实现更新迭代，履历了从只知依附于男人、守候被救济的“小女人”向假励志毒鸡汤的玛丽苏大女主，再向显现自主独立的“都市姐妹花”的嬗变。

　　在以往创作者的刻板印象中，女性角色即是属于家庭生活的。如果她想在其他领域得到成功，就必需隐藏性别特性。如果她既成功又有女人味，那其背后肯定有男性的加持。所以，一些影视作品将女性形象矮化、物化、客体化、标签化。直到2011年《甄嬛传》的展现，将大女主的概念引入观众视野。一批打着“做本身”旗号，在纷繁复杂的职场、宫廷、家眷斗争中淡定谋略、强硬生存的女性形象簇拥而至，让观众眼前一亮。然而，惊喜只是一时，细细咂摸剧情，人们发现，这些女性角色的人生并不励志，更多的只要寄托众多男性爱戴者的帮忙，就能在残暴的争权斗争中“躺赢”。