“你可别招我掉眼泪！”北京人艺2020年首部新戏《阳光下的葡萄干》，9月1日晚在首都戏院首演，而在前一天彩事态演出前，终于将母亲遗作搬上舞台的导演英达已显得格外懦弱，说这话的时候眼圈已经红了。

　　《阳光下的葡萄干》是非裔美国剧作家洛伦·汉斯贝瑞的名作，于1959年在百老汇上演即大获成功。之后，英达的母亲——北京人艺演员、翻译家吴世良在上世纪六十年代将这部作品翻译成中文。因为种种原因，履历各种曲折，在五十多年后的本日才得以搬上舞台，英达心中的感慨也可想而知。

　　该剧描写了现代芝加哥，一家非裔美国贫民在老父亲去世后，母亲获得了一笔10万美元的大额保险金。这笔能让贫困生活展现转机的巨款，在原本安贫乐道的家庭中掀起了风暴，让家里的每个人都发生了分歧的期待，有人想做笔大交易，有人想上学，有人想买个新屋子，接头、抵牾由此发生……此中不单混合着其时美国黑人的生存逆境，还有两代人对金钱、信仰和生活截然分歧的认知。“这部戏在讲人与人之间、人与钱之间、人与抱负实际之间的关联。”英达认为，这部半个多世纪前的外国作品，所表达的内容对本日的中国观众依然有着实际意义。

　　给生活带来新进展也带来新抵牾的不测之财又在不测中消失，履历风雨的一家人在大喜大悲之后重归平静。一向以喜剧见长的英达，没有放过这部剧中任何一个隐藏负担。他说，这部剧其实不是一部喜剧，而是悲喜剧，“然则我能感受到作者在哪些处所是为了喜剧性而写，我把这些都挖掘出来，没有让这些喜剧的刹时虚耗。”剧中人一下子笑，一下子又哭，人生宛若过山车般跌宕起伏。在英达看来，这部戏的大悲大喜恰恰是互为因果的关联，这些都构成了作品在舞台上的戏剧张力。

　　对于这部本身的退休之作、圆梦之作，英达显得很郑重，忠于原著，舞台呈现也是中规中矩。对此他注释说：“索求应该是在小戏院做的，大戏院即是要演出经典名著。”要说有什么分歧，那即是在英达的指挥下，这部剧以一副特其余面貌呈现。因为显现的是美国非裔贫民的故事，演员的脸涂成浅黑，但他们嘴里说的倒是明显带有北京味儿的台词，“归了包堆儿”“手拿把儿攥”“着急遽慌”“大忽悠”“腻味”“盘算”……要不是演员肤色的分歧，名字的分歧，闭着眼听这样的台词，你或许会感觉本身在看一个北京胡同里产生的格外接地气的故事。

　　演员王茜华直言，在戏院排练前期人人没有化装，说着北京话也没感觉有什么，排练后期人人都换上服装，看着其他演员脸是黑的，词儿倒是京味儿的，刚起头还真有点出戏，后来慢慢适应就好了，“剧本里说的是美国的故事，但此中所看护的人性在任何一个处所都会展现，说什么语言都有或许。”

　　据悉，该剧本轮演出将继续至9月15日。（记者 牛春梅）