电影《存亡朗读》剧照

    在国际影坛，围绕第二次天下大战和反法西斯主题的电影书写不停是一座采之不尽的富矿，并早已不再停顿于“大炮在轰鸣”的庞大叙事场景。这段弗成消弭的汗青每年络续地以新的视角展如今银幕上，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》、罗曼·波兰斯基的《钢琴师》、史蒂芬·感恩利的《存亡朗读》等，都是为中国观众所熟知的佳作。它们中有的商量了处于黑黑暗的道德良知;有的描绘了个体命运被战争裹挟的无力；还有的让人看到救赎的进展及对战争的反思。这些络续被注入新意的影片，通过有迹可循的一个视角变迁的过程，让我们感知电影触摸“二战”史的国家态度不单不曾在光影中缺席，并且文化的记忆,稀奇是“人”在战争中的处境及人性之光，成了这段汗青书写的绝对主题。

　　纵观这些影片，我们不难发现，人们对二战的思虑方式和思虑角度远没有穷尽。战争结束初期，对不义战争的谴责和对抵制精力的讴歌一度成为这个时期的主旋律；跟着时间的流逝，列国电影人在审视这段汗青时起头将视角更多地放在个体生命在战争中的挣扎与抵制，人道精力和人性眷注亦成为浓墨重彩的一笔。

　　以“汗青记忆”为标记的、正面反映二战的战争片一度盛行

　　二战结束后，所有履历战争的人们亟需一些力量来安慰心灵，同时得到重建家园的力量，电影在此时成了最好的一剂“良药”。因此，银幕上率先展现了一批以“汗青记忆”为标记的，正面反映二战的战争片，内容多为谴责战争，宣扬一种大无畏的抵制精力。代表作有《安妮日记》《裸露在狼群》《老枪》等。在这一汗青时期，苏联的一些战争片是极具代表性的。从《攻克柏林》到《斯大林格勒守卫战》，前后超过40年的时间，苏联艺术家们用一种全景式的伎俩，把正义国家的意志固化在了胶片中。《莫斯科守卫战》中，数以千计的人挖战壕及铺排在雪原中的坦克大战给人一种壮阔的视觉感受。这些令人叹为观止的排场，即使如今来看都不逊于一些视觉奇观的大片。

　　无论其时照样如今，苏联的二战电影不停是天下二战电影组成中最紧张的一部门。天下各地的二战题材片都深受其影响，庞大叙事和正面“强打”一度成了二战片的主要模式，包括中国的《隧道战》《平原游击队》，而中国观众所熟悉的南斯拉夫电影《瓦尔特守卫萨拉热窝》《桥》等影片也无出其右。但这些早期二战片中都有难以避免的艺术局限，稀奇是电影中对战争的描述有时施展出一种脸谱化的个人英雄主义倾向。

　　值得注意的是，具有“跨时代”特性的战争题材电影已在这一时期袒露端倪。曾让一代影迷津津乐道的《雁南飞》即是一个特例。这部降生于1957年的苏联影片一度被认为是“苏联发射的一颗电影卫星”，上映后得到了广泛的回响。影片冲破了苏联二战片的刻板框架，走向了诗意电影的道路。绘画各人毕加索曾说《雁南飞》是苏联最好的电影，这个赞美当今来讲生怕会遭到不少人的反对。但《雁南飞》切实是苏联诗电影的代表作，也是导演米哈依尔·卡拉托佐夫的佳构。影片只有极短的战争镜头，但导演用优美的长镜头和旋转镜头，将画面的意境与故事的内涵完善重合在了一起，以一个从未到过战场的女性的生活，呈现出苏联青年在反法西斯战争中所遭受到的磨难。该片所得到的国际声誉，和卡拉托佐夫始终站在人民的态度之间有极为紧张的接洽，它是二战题材电影寻求自身冲破，走向更广泛反思性的一个标记性作品。

　　从纯粹追求庞大的战争排场中抽身，将更多注意力投射到“人”及汗青细节中

　　从天下反法西斯战争取获胜利到冷战结束的这段时间，欧美国家对二战的“汗青记忆”进入了一个新阶段。更多的电影艺术家起头反思战争的实质事实是什么，它给人类带来了什么。我们能够看出这个阶段的二战影片渐渐从纯粹追求庞大的战争排场中抽身，将更多的注意力投射到更多的汗青细节中去的意图。

　　之前听过一个故事，二战后的巴黎一片废墟，有个美国人看到这样的场景忍不住问一个巴黎人：你看你们能重建家园吗？巴黎说：肯定能！美国人问：您为何如此一定？巴黎人复兴道：你看见破败的地下室的桌子上还放着的那盆花吗？要知道，任何一个民族，处在如此惨的田地，还想着在桌上摆上一盆花，这样的民族肯定能在废墟上重建家园。电影《最后一班地铁》即是一朵在法兰西文化泥土上开出来的花。电影里的故事产生在1942年陷落中的巴黎。由于实行宵禁，所有居民必需在最后一班地铁开过前赶回家中，包括剧院的观众和演员。闻名的导演和剧院领导者吕卡·斯坦内因为是犹太人，在新戏《失踪的女人》即将上演前本身却不得不在剧院中失踪……新海潮导演特吕弗在晚年经由该片回来到曾被本身藐视的古典主义叙事风格，电影将“轻”与“重”拿捏得恰到利益。好比，影半晌画了战争再残暴，法国人民的骨子里依旧有着极致的浪漫。哪怕飞机在天穹回旋，人们照样要去剧院列队看戏，娱乐场面里装扮时髦的人们照样照常喝着红酒聊八卦，剧院老板娘因为在暗盘买到了大只火腿而高兴不已，年轻姑娘忙着试镜探求成名的机会，人们最大限度地探求着生活的情趣，努力不让战争打乱这统统。浪漫的法国人对德军是极为小看的。他们不是不抵制，而是将抵制融入了日常生活中。剧院老板娘厌烦那个跟德军慎密往复的记者；陌头上一位母亲看到本身孩子被德国军人摸摸头，就让他急速回家洗头去；人们在家里的花圃偷偷种植烟草；戏院风流不羁的男演员黑暗为地下组织供应支持；女主角为珍爱丈夫让他躲在地窖里躲过德军的缉捕等等的众生相是多么出色。就连由凯瑟琳·德纳芙扮演的玛丽安，在替丈夫维系剧院时遇到了德帕蒂粗略扮演的男演员，并弗成避免地发展出一段感情的故本家儿线，都没抢了那些群戏的风头，《最后一班地铁》白描式地反映了巴黎敌占区人民的日常生活群像，有压抑，有眼泪，也不乏人间欢爱，这是法国人骨子里一贯的浪漫与热烈。