电影《百团大战》（2015）剧照

　　中国人民抗日战争自1931年“九一八事故”起头，至1945年日本降服止，继续时间长达14年，成为目下国人新的共识。以侵略行为的劈头作为这段全民不屈抗敌汗青的劈头，将局部抗战和全国性抗战贯通，无疑是更符合汗青的。

　　在中国电影发展史上，以抗战为题材的作品汗牛充栋，在分歧的汗青时期也呈现出迥然分歧的样貌，假设从1931年起头较劲，则抗战主题影片至今有将近90年的汗青。期间从曲折表到达正面迎击，由专注敌后到全面示意，甚至发展成为贸易类型电影与汗青记取书写的新考试。抗战主题电影发展到本日，已经成为中国最具类型凝聚力的电影形制之一。在新近上映的《八佰》中，这种对中国电影工业扶植具有相当正面积极意义的努力获得了落力发挥，又一次证明了此类题材无论在观众接管层面照样创作推进层面，都仍然具有很深的挖掘潜力。

　　如同中国人民抗日战争是天下反法西斯战争的紧张组成部门，国产抗战电影，也是天下二战电影的紧张一脉，向天下讲演中国人民抗战故事。

　　《狼山喋血记》《联华交响曲》《风云儿女》……

　　左翼电影以前锋的创作意识回应日益极重的国难

　　最早期的国产抗战电影中，多为唤醒大众、呼吁抗日救国的作品。

　　早在日本占领东北的两年以后，1933年，上海联华公司即出品了一部叫做《天明》的默片，由孙瑜编导，黎莉莉、高占非主演，讲演家乡遭到战火延烧下的表兄妹离合命运。同年同样由孙瑜导演的 《小玩意》则直接涉及到“一·二八”淞沪抗战中被破坏的棚户区生态，片中由玩具坦克转为实际坦克成为对这场战争最直接的指涉。1934年，孙瑜更导演了被后世主流影史视为经典名作的《亨衢》，在部门有声的考试中，显现军用公路修筑工人众生相，更直接示意加载声效的敌机轰炸排场导致的惨烈情景。《亨衢》开头以金光闪闪的男性躯体指代中国人的康健乐观不屈精力，对恶劣局面的回应能够说相当直接。

　　究竟上，联华公司也是当时在银幕上表达抗战意志最显然的机构。阮玲玉、金焰、黎莉莉、陈燕燕、尚冠武等联华旗下演员以最身材力行的方式发挥旭日东升的电影明星对公共思潮的塑造功能，成为抗战初期最有效且尖利的宣传。这些影片中的抗战图景更多被包裹在对民间的坚苦生态描摹之中。

　　1935年，中国共产党发表《为抗日救亡告全体同胞书》，之后，由左翼发起的“国防电影活动”兴起，联华更以《狼山喋血记》《联华交响曲》等创作意识相当前锋的作品回应日益极重的国难，呈现出左翼直面实际与现代艺术先潮追索的双重意味。《联华交响曲》的八部短片起码有四部是经由各类影射直接指向民族劫难，呈现伎俩与主题布局各不类似，此中尤以费穆导演的《春闺断梦》最为壮怀激烈，经由颇有德国示意主义电影风格的造型两位女性关于战争的噩梦，洪警铃扮演的凶神恶煞魔鬼无疑是最可以指代当时中国大众对日寇的集团记认。在此期间，电通公司的《风云儿女》亦作为直接回应“九一八事故”后青年命运的作品面世，片中的《义勇军进行曲》也成为中国近今世史中被反复书写的图腾。影片将情感轇轕置于国难配景之下，呈示大水中的命运交响曲，正是当时上海旭日东升的今世市民文化——电影——与最急迫的国族耻辱绑缚的写照。《风云儿女》的故事产生于“九一八事故”之后，当影片于1935年公映时，日军铁蹄已自北向南踏过长城。跟着影片的上映，《义勇军进行曲》疾驰传播开来，“起来！不愿做奴隶的人们！”正如吴海勇在 《起来——〈风云儿女〉电影摄制与〈义勇军进行曲〉创作历程纪实》一书中所写的那样：歌曲以决绝勇毅的立场、悲慨雄健的歌词、激动流利的旋律，唱出时代的最强音。这是民族的心声，这是公共的曲调，这是时代的战歌。在多年后它众望所归地成为中华人民共和国的国歌。

　　在抗战全面爆发至胜利的八年内，因应时局改变，在“孤岛”上海的《木兰从军》，上海影人南下香港拍摄的《孤岛天国》等，皆以间接或直接方式发出抗敌之声，在动荡岁月里，经由以古讽今、场景复现等方式直接示意其时局面。

　　《一个和八个》《黄地皮》《红高粱》……

　　更多电影语言的革新被纳入了儿女英雄的故事中