◆《春江水暖》海报

　　对于选择在视连年网站上线的国产电影《春江水暖》来说，最大的遗憾或许是，观众无法经由大银幕来感受卷轴美学在电影中的极致运用。但这并不代表它只有形式。与此前同样考试将中国画融入电影示意伎俩的《冬》和《长江图》分歧，《春江水暖》在内容上更加日常，除了一江山水之外，还有与那些山川存亡相依的人和事。电影如画卷，是一种高度的美学构成，但此中展开的内容，却又是被掩映在富春江山水皴褶之中的烟火人间，流淌的是生命的无奈与美好。

　　能够说，《春江水暖》是在用卷轴美学对电影语言进行中国式的重构。这是一种极有意义的视听语言的考试。如果我们进展电影这一来自西方的发明能真正被打上中国的烙印，这种进入中国文化艺术传统深处进行的索求即是必弗成少的。

　　卷轴美学：

　　电影语言的中国传统

　　《春江水暖》给观众最明显的视觉感受是它纷歧样的镜头活动方式和画面构图追求。在某种水平上，你也能够说它不像一部电影，更像是一幅举止的山川画。

　　有一段12分钟左右的横移长镜头给人极深的印象。那是江一和顾喜相粗略江边去见江一开船的父亲，途中江一跳入水中沿江边游泳，然后再登陆与顾喜行走奔驰，最后一同登上他父亲的船顶驾驶舱的过程。摄影机宛如观众的眼睛与他一路相随，而跟着江一的游动和他与顾喜的驱驰，江中来交游往游泳的人、岸边垂纶的人、台阶上闲暇的人、水边遛狗的人，统统熙熙攘攘都在垂柳绿荫和亭台楼阁的掩映中一一体现。这突破了通例电影语言的核心透视法则和蒙太奇布局方式，更多地借鉴了中国传统视觉艺术，尤其是绘画中的卷轴美学的传统，形成了一种如在当今的观赏结果。但这种观看体验又不完全和中国传统卷轴绘画欣赏中的游观类似，因为这个摄影机的视点是移动的，因而它不单仅是一种心理上的移形换影，而是一种真正模拟了人在“画”中游的视觉体验。其它，在这种游观式的观看中，除了眼前络续变换的风景吸引观众外，经由江一和顾喜的交换，电影也向观众传达了更多的信息。而当江一拉着顾喜跑起来之后，又转变了画面举止的视觉节拍，形成了一种非常丰富的观看体验。究竟上，在影片24分钟左右的横移镜头中，倏忽从天而降的阵雨在节拍上也有这样的神来之笔的结果。

　　如果说这种横移的长镜头构成了一种手卷式的观看体验，那么电影在纵向上则行使一些地舆形势形成了构图上的立轴式欣赏空间。电影中屡次展现的斜向上下伸展的石梯路，结尾处纵向穿越画面的山脊和一家人下山的路，都是如此。固然这种构图弗成避免地具有核心透视的结果，但由于镜头往往处于全景和中近景，而且有大量的树木植物遮蔽了路的两头，从而使得这种透视无法在纵轴上全部完成，观众的视线也就更多地集中到人与景之间的关联中。同时，影片中也有大量固定镜头，如在分歧季候和时间多次拍摄的江上老二家的渔船，将江枫渔火和独钓寒江的诗意带入实际生活，则相通于中国画中的册页，在卷轴的举止展开中经由点状的刻画进一步增添了电影意蕴深长的审美意境。

　　生活褶子：

　　平凡世间的人伦情感

　　在追求电影语言的中国重构中，《春江水暖》更难得的是将这种艺术表达的立异与对一个家眷故事的人伦观照非常慎密而又优越地连络了起来。跟着卷轴的打开，那些隐藏在昏暗秘之处的生活褶子便一一显如今观众面前。

　　电影的故事平凡普通。余家四兄弟在给母亲庆祝70大寿的时候，母亲因高血压突发中风。老太太出院后，围绕照顾赡养的题目四弟兄各有尴尬。这是一个在江浙一带极普通的家眷，四兄弟之间既有各自的题目、算计，又有相互的帮衬、搀扶。垂老不管是处理家里照样兄弟间的关联都力不从心，但照样要管；女儿顾喜大学卒业回家不听怙恃放置，喜好上了从外洋留学回归当师长的江一，这让垂老媳妇凤娟非常不满，连女儿的婚礼都拒绝出席。老二屋子拆迁了，儿子娶亲要买婚房，没处所赡养母亲，求哥嫂继承照顾，但垂老两口儿忙于饭店交易无暇两全，只能将母亲送到养老院。老三见面只有借钱，被人追债东躲西藏，但当他有钱的时候，不只还掉了垂老老二的欠款，还将养老院的母亲接回本身的家里和脑瘫的儿子一起照顾。这正是中国家眷个体之间剪络续理还乱的人伦情感，琐碎真实而又典型。