《在一起》的爆火，呈现出两个纬度的创作亮点：短剧集，时代申报剧。

　　国庆期间，取材于抗疫期间真实故事的《在一起》一播出，即引起热烈回声。收官之际，豆瓣评分高达8.7分。《在一起》的爆火，呈现出两个纬度的创作亮点：短剧集，时代申报剧。

　　《在一起》采用单元剧的模式，10个单元(每个单元2集)均有分歧导演、编剧及演员创作完成。《生命的拐点》《同业》《救护者》《方舱》《火神山》，聚焦于抵抗疫情时刻冲锋在一线的医疗人员；《摆渡人》《搜刮：24小时》《口罩》《我叫大连》《武汉人》，反映当疫情光降时，普通群众、基层服务工作者、志愿者、流调人员及小商品老板等来自各行各业的人们，齐心抵抗疫情的努力。

　　而扎根于抗疫期间真实变乱的剧情，又让《在一起》成为一部“时代申报剧”。

　　《生命的拐点》中张嘉益扮演的张汉青院长接下武汉新冠肺炎疫情暴发防治的第一棒，掉臂自我身材病痛，守土有责、死守重任；《摆渡人》中的辜勇(雷佳音饰)作为外卖小哥在最关键的时刻挺身而出，为抗疫奉献出本身的一份力量；乐彬(杨洋饰)听闻家乡有“难”，掉臂坚苦，千里回乡，与志同志合者《同业》支援一线。

　　《口罩》中的服装厂老板梅爱华(海清饰)强硬而坚实，绝不屈服地生产口罩解了抗疫燃眉之急；涂芳(刘敏涛饰)在最坚苦的时刻把社区工作打点得有条不紊……

　　日前，《在一起》制片人孙昊接管中青报·中青网记者专访，回首这部抗疫剧的创作过程，并商量了他对单元剧模式、短剧集生命力、时代申报剧的创作空间等题目的思虑。

　　“‘时代’指的是我们要准确、疾驰、实时地抓住时代主题、时代精力，‘申报’即是要以真人真事为根蒂来进行艺术创作，所以它不单是一个概念的立异，更是对整个创作过程中时代性、纪实性、戏剧性、艺术性的融合提出了更高要求。”孙昊说。

　　中青报·中青网：《在一起》10个单元，每个导演和团队的拍摄周期多久？如何统筹？

　　孙昊：最快的单元也许是8天左右，最长的单元是14天，每个单元的拍摄时间根据它生产制作的客观因素决意，场景复杂、琐屑的，一定必要更长周期，同时也要兼顾演员的档期，很多演员都是在已有的工作筹划内抽时间来支援我们。

　　中间因为疫情反弹对人员举止造成限定，我们连络疫情防控要求，拍摄场景尽或许“就近”，便于导演、演员和团队拍摄。像《生命的拐点》在无锡，因为那里有更得当拍摄的医疗前提；《救护者》是在象山搭了一个医院，因为导演想用长镜头的叙述呈现方式，只有搭景才气实现假想，同时也是导演常常工作的熟悉的处所。

　　从制片人的角度，我最要思量的题目是兼顾多少方面的要求。往常如果做一部剧的话，只必要全身心地投入到这部剧就能够了，然则《在一起》是10个单元，每个创作团队，每个单元故事的风格和气质也纷歧样。我们既要兼顾创作的初衷，同时要思量到导演的创作意图，尽或许珍爱导演和主创创作的空间，同时也要思量到主管部分对于播出的一些要求。

　　中青报·中青网：《在一起》是“时代申报剧”，这种类型剧未来还有没有更多创作空间？

　　孙昊：我感觉是有空间的，这和观众对于文艺作品懂得的改变有关。好比在B站上火的《我在故宫修文物》，还有疫情期间的很多记取片，都受到了观众的迎接，阐明人人对于这一类作品是稀奇有需求的。

　　这些作品纷歧定叫“时代申报剧”，它的呈现形式是尽或许还原真实，同时又能有肯定的情感汇聚表达。我感觉时代申报有它本身的成漫空间，包括以后它或许不单仅作为重大选题的呈现形式，它也或许呈现为在记取片和电视剧之间的中间地带——既还原真实，同时经由肯定的戏剧加工和演员的演绎，把一种情感在短时间内开释出来。

　　中青报·中青网：今年几部国产短剧集都得到成功，你怎么对待短剧集讲故事的上风和生命力？

　　孙昊；成功的短剧集有它的题材上风和特点。好比《在一起》，除了时间紧任务重之外，因为想涵盖整个社会在抗疫一线的方方面面，所以采用了单元剧形式。还有一些成功的短剧集是因为它的题材特别性，好比说涉案悬疑，具有垂直领域的特性，用短剧集的方式能够在肯定框架内显现内容。

　　当今看，短剧集是在特定的题材领域中有它的上风，但它可否具有普遍意义？这是从内容创作上值得商量的题目。其它，在现有播出机制和贸易模式上，它是不是具有复制的或许性？只有充沛的收益，才有更多公司有动力再去做下一步，它是不是可以有充沛的市场空间？同时要思量在播出机制上它是不是能适应现有的播出机制？

　　中青报·中青网：当今短剧集的发展还有哪些处所能够改进？