今年是中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年。1950年10月，中国人民志愿军为了保家卫国、抵制侵略，跨过鸭绿江， 在朝鲜战场上浴血奋战，终于赢得了战争的巨大胜利 。在他们这种英勇无畏的抗美援朝精力感召下，保家卫国成了其时新中国电影人积极回应的时代议题， 讲演 抗美援朝战场上“最可爱的人”即志愿军英雄的传奇故事，成了电影创作的重点示意对象。在众多作品中，电影《上甘岭》以显着的艺术特色和深刻的思惟内涵脱颖而出。这部电影着重示意“一役”(即上甘岭战役)、“一人”(即综合多位实际生活中的人物杂糅而成的主人公张忠发)、“一事”(即因交通封锁在 坑道中面临缺水危急的志愿军兵士如何死守24天的故事)，呈现中国人民志愿军兵士英勇坚强的战斗作风、不怕捐躯的献身精力以及联合友爱的精良品质，用影像为全民族留下了一份贵重的精力财产。

　　1 毛泽东主席认识到上甘岭战役的环境后，亲自指示有关方面将其拍成电影

　　电影《上甘岭》取材自“上甘岭战役”这一抗美援朝时期最关键也最为惨烈的真实战事。 1952年，以美国为首的“结合国军”对上甘岭区域发动了 代号为“摊牌设施”的攻击。 上甘岭区域的最高点五圣山是北部区域的中心门户，若失守，仇人进入平康平原， 志愿军的战线将撤退200公里。此地地形狭隘，无法进行大规模 攻击， 两边均投入了大量 力量在3.7平方公里的战地继续鏖战43天，反复争抢阵地达59次， 最终我军击退仇人900多次的攻击，歼敌25000多人，两边战线自此不乱在三八线附近，为和平协议的签订发挥了关键作用。上甘岭战役不单从军事上打垮了仇人的攻势，也打出了我军的指挥艺术、战斗作风和联合精力，打出了国威军威。

　　毛泽东主席认识到上甘岭战役的环境后，亲自指示有关方面将其拍成电影。善于军事题材拍摄的长春电影制片厂承担了这一任务并马上组成阵容强大的创作班子，由沙蒙、林杉任导演；因为林杉曾创作多部革命汗青题材的作品，所以由他和曹欣、沙蒙、肖矛担纲剧本创作。电影文学剧本最初以《二十四天》为名发表在《人民文学》上，开拍时改名为《上甘岭》。影片看似是命题作文，却成为传世经典，这主要得益于 创作者脚扎实地地深入生活。 林杉 赴朝 慰问时认识上甘岭坑道战后发生了强烈的创作慷慨，之 后他与沙蒙一同奔赴朝鲜并两度在朝鲜生活数月， 参观上甘岭大量的山头、坑道，阅读近百万字的文献材料， 访问了 战争亲历者57名，为创作打下了踏实根蒂。

　　当然，影片不克光有生活积储，还必要依托艺术伎俩对真实变乱进行集中提炼。 创作者没有选择庞大叙事来显现复杂的上甘岭战役，而是回收以小见大的 方式， 将故事重点放在一个连、一个坑道和几个人物来集中施展。故事原型取材自上甘岭战役中志愿军某部八连 通过24天艰辛卓绝的坑道战取得 胜利的史实。影片 以普通士兵的叙述为线索，用多次的“战斗日志”将电影划分为七个主要情节段落，以多幕剧的布局层层递进，以点带面地呈现上甘岭战役从阵地争夺战、坑道战直至大反攻的三大阶段。此中，第一个阶段的阵地战， 经由交卸七连的死守和八连的接受，简要 推荐了战况、配景、人物关联和主要抵牾；继续时间最长也是影片重点示意对象的第二阶段即坑道战，并未采用流水账式的记录，而是以水的匮乏这一尖利抵牾连结；第三阶段，即 大反攻战役处 则经由通信员杨德才舍身炸堡垒的英雄行为将影片推向高潮。由此，七个情节段落张弛有度， 有急有缓，实现了人物行为和情绪氛围动静相宜、快慢连络的节拍处理。

　　在确定“讲什么”“怎么讲”之后，创作者力求用革命实际主义的方法，经由真实的场景、美术、摄影、镜头语言乃至音响等多层面真实还原战争全貌。他们 专程邀请昔时死守坑道14个昼夜的志愿军某部四连指导员赵毛臣作为军事顾问。剧组在中国东北相似的山岳上修建了相通的坑道，在解放军工兵的支援下重建了一个“上甘岭”，真切地呈现出坑道的层次感。 美工师刘学尧巧妙采用坑道移动景片分解组合的方法，使灯光、摄影和演员表演能在狭窄的空间里协同进行，注意树木、石优等情况物体在战争中的现实改变。不仅在军事专业度、战场情况和道具上极为讲究， 电影还专门从上海电影制片厂请到闻名摄影师周达明，以其比拟显着的光影摄像赋予坑道中的英雄 兵士雕塑般的质感。 另外， 不单演员必要下戎行体验生活，去上甘岭实地考查，多名主要角色的演员自己便具备从军经验，片中的志愿军过半均由军人本色出演，呈现出极其真实的战争风貌，迄今为止照旧弗成多得的战争片经典。

　　2 创作者杂糅几个志愿军连长身上的故事，创作出电影中张忠发这一典型人物