新主流大片：

　　国产电影家国叙事的新表达(深视察)

　　在中国电影转型升级的当下，新主流大片无疑是紧张的鞭策者。这类影片发轫于2010年前后，最初是渐渐北进的“港味”美学与本地家国叙事的“主旋律”对接而成的电影，如《建国大业》(2009)《十月围城》(2010)等。在之后的发展中，新主流大片的方阵络续扩充，涌现出《智取威虎山》(2015)、《湄公河设施》(2016)、《战狼》系列(2015-2017)、《建军大业》(2017)、《红海设施》(2018)、《流浪地球》(2019)、《我和我的祖国》(2019)、《中国机长》(2019)等影片。2020年，又有《夺冠》《我和我的家乡》等作品面世，新主流大片在中国影坛再次彰显了在场。

　　家国话语表达的深度与多元

　　家国话语表达，是国产电影稀奇是主旋律电影的紧张命题，几代中国电影人对此都进行过艰苦的索求，取得了较大的美学成果。然而，新世纪之前中国电影中的家国表达，始终进行的是“捐躯”“奋斗”“奉献”“忠诚”这类通例表达，塑造人物也一般对准群体。这是十分需要的。但长此以往，使家国叙事部门地流于外观、单一和概念化，某种水平上缺失了艺术感染力。

　　新主流大片中的家国叙事，一般不再直接进行以往的通例表达，而更多地从人性深度来呈现家国话语系统的多元性和深度。如《湄公河设施》示意我公安特警在国外缉拿糟踏中国船民的凶手，施展了国家层面对被害同胞生命的怜惜；《红海设施》将文字重点放在我海军陆战队对深陷战俘营的同胞的尽力捐赠上，施展了国家层面对黎民个体生命的存眷；《中国机长》主要凸显危急产生后，从机组到地勤乃至整个中国民航体制对旅客生命的尊重。这种将以人为本、尊重个体生命作为主体表达的家国叙事，冲破了以往的通例性说明。其他影片如《流浪地球》等将人类共享代价与中国传统、中国实际、中国人的精气力质进行对接，施展出浓郁的本土情怀；还有《建党伟业》《建军大业》等影片对“青春中国”的说明等，都是新主流大片对家国叙事进行多元化表达的呈现。

　　这些新主流大片在塑造人物时也不再聚焦概念化的群体，而是着力示意一个个鲜活的生命个体，在艺术性和观赏性上均有较大的提升。如《建党伟业》《建军大业》等影片中的人物都很鲜活，洋溢着青春的热忱，张扬着强烈的天性；《智取威虎山》《湄公河设施》《战狼》系列中的主人公，具有英雄气魄，性格丰富而立体；《流浪地球》《我和我的祖国》《中国机长》《我和我的家乡》等影片更是走近了诸多生命个体，存眷个体的情感状态和生命状态，得到了更深刻的人文代价。也正由于新主流大片存眷鲜活的生命个体，共情每一个人的命运，因此与观众发生了强烈共鸣。

　　类型书写与反同质化

　　新主流大片之前的国产主旋律电影，根基上与类型书写绝缘，家国叙事在大部门环境下与类型美学分立。主旋律电影之外的贸易大片则相对阔别家国叙事，且一度陷入古装武侠的同质化漩涡。新主流大片的展现，使国产电影的这种状况得以更动。

　　将类型美学与家国叙事进行对接，是新主流大片最早的出现，也是主旋律电影取得冲破的基点。自《建国大业》《十月围城》等影片起头，新主流大片主要将动作与战争类型和家国叙事进行嫁接，极大地提升了主旋律电影的观赏性，至《红海设施》，这种对接到达了某种极致，新主流大片因此创下票房奇迹，同时也使国产电影的反同质化努力取得了较大成果。《战狼》系列、《湄公河设施》、《红海设施》等一反之前古装武侠类型的同质化，在枪战、动作等方面力求立异，《战狼2》中的水下格斗、坦克大战，《湄公河设施》中的阛阓突袭战等，都极富新意。

　　在以动作、战争类型作为主体的同时，新主流大片还努力拓展其他类型与家国叙事的对接。如《我和我的家乡》将电影的另一主要类型——喜剧，与村庄脱贫攻坚这一家国叙事进行对接。《流浪地球》的主体类型为面向未来的科幻类型，影片致力于“硬科幻”书写，设计出“地下城”天下、略带荒凉且复杂的地表天下、飞船及太空空间等各类“异质空间”，较为全面地呈现出科幻天下。《烈火英雄》(2019)、《中国机长》则以劫难作为主类型进行营造，稀奇是《烈火英雄》以高科技绝技显现出大型救火现场、爆炸和滔天火浪等场景，给观众带来极具进攻力的视觉体验。《攀登者》也营造出了较为少见的爬山类型。