抗美援朝火线激烈的战斗排场与后方全国人民尽力支援的场景相互激励、共同推进，大量真实胶片画面与拍摄这些影像的战地摄影师采访相交织……这即是10月25日上映的记取电影《保家卫国——抗美援朝光影纪实》。该片显现了抗美援朝战争历时两年零9个月后胜利结束的峥嵘历程。该片导演郝蕴说，记取片是“国家相册”，这部作品追求的是原汁原味的真实。

　　找到昔时毛主席讲话原声

　　作为中央新闻记取电影制片厂（以下简称“新影厂”）的导演，郝蕴经常去厂里的资料室看各种影像资料，跟抗美援朝有关的内容她早就已经看过。“这些影像稀奇震撼！画面里时不时就打过来一枪、发过来一炮，这可是真的接触，里边是真的人，不是演的，看得我稀奇揪心。所以我感觉我们有需要在影像材料的支撑下，把这样一部显现抗美援朝的电影搬上大银幕。”

　　客岁11月，郝蕴报了这个选题，但突如其来的新冠肺炎疫情休止了所有工作，直到今年6月，创作才终于重启。

　　既然是记取电影，画面应该尽量以纪实影像为主，片中那些昔时的真实影像，九成来自新影厂，其它还有一部门来自八一电影制片厂。此中一段毛泽东关于抗美援朝的讲话，其原声是第一次表露。昔时拍片，画面和声音是两套体制，摄影师只拍画面，声音得由录音师专门录制，影片和声片是分开的。“一起头我们只看到毛主席讲话的这段画面，始终没找到声音，我说不成，怎么着也得有声音，我就奉求厂里的师长傅肯定再帮我们找找，因为其时这个是重大会议，如果拍了画面，弗成能没录音，后来终于找到声片了，我们立刻做了胶转磁。为了把声音和画面对上，也费了一番功夫，都是靠手工给对上口型的。”

　　在对影像进行剪辑和整合时，时间次序首先是连结全片的一条线索。其它一条，和那些记录昔时影像的胶片有关。全片一开场，即是在摇晃的手持镜头中走进新影厂胶片库房，一卷卷战时新闻胶片静静地躺在胶片箱里，守候着被重新唤醒。这些胶片和昔时拍摄的战地摄影师，成为该片的又一条叙事线索。

　　寻访六位抗美援朝战地记者

　　这部记取片一共采访了六位昔时亲赴抗美援朝战场拍摄的战地记者。在很多观众看来，这是影片的一大亮点，但郝蕴却坦言，这一点并不值得炫耀，其实是一个被逼出来的创意。

　　“记取电影一定照样要以昔时的影像为主，留给采访对象的时长不会太多，其它我们的创作时间太短，在脚本没有出来的时候，基本不知道要讲哪场战役，也来不及摸清楚哪一位老兵昔时列入了哪场战役，他们如今在哪儿。并且由于疫情，一旦出京去拍某位老兵，整个组就‘废’了，因为要隔离14天后才气再去另一个地儿拍。”种种限定之下，郝蕴倏忽想到，这些作为影片主要内容的影像资料，它们出自谁之手？是用什么摄影机拍的？拍下这些画面的摄影师如今又在哪里？郝蕴起头探求昔时随军的战地记者。

　　找到他们的过程并不难，这些人都有资料挂号在册，真正难的是采访和拍摄。

　　“我们拍摄六位白叟家时，内部也分成了分歧的意见。有人说应该把他们请到一个处所，布好光，搭好景。我说这或许吗？他们都90明年了，还要把他从家里折腾过来？并且他们在本身家里状态更从容，他们能够随时翻阅昔时留下的东西。”郝蕴把采访搬到了六位白叟的家中，为了防止疫情感染，让白叟和家属放心，大戎行都在楼道或楼劣等着，只有导演一人、摄影师两位、灯光师一位进去，并且所有人都要先做核酸检测。

　　即使是这样的极简拍摄，对六位白叟来说都稀奇坚苦。据说要来拍摄，好几位白叟睡不着觉，此中一位老兵盛玉增，不断地跟保姆说，“他们哪天来，我获得门口去迎他们，他们找不到我这里。”采访当天，老兵李永杰总是想哭，他的家人不停劝他要制止；老兵杨中耀则眼含热泪，说“昔时我们是流着眼泪拍下来这些片子的”。

　　“如果只有昔时的黑白画面，或许觉得离我们对照远，但这些白叟拉近了胶片和我们的间隔。昔时他们在火线，其实很多时候不知道本身拍的是哪场战役，但只要白叟们展如今镜头前，观众看到了他们脸上的皱纹、老年斑，就有一种真实的生命和力量，这种力量是无与伦比的。”郝蕴说。

　　张涵予献出记取片讲授首秀

　　演员张涵予则为这部电影献出了讲授首秀，他富有磁性的声音不单是影片的一大亮点，也为作品增添了艺术魅力。