未几前，第72届艾美奖颁奖典礼落下帷幕，HBO剧集《承袭之战》包办了最佳剧情、最佳编剧、最佳导演、最佳男主等四大紧张奖项，这也是其在2018年首播以来最受瞩目的一次大满贯，其烧脑的剧情、优良的制作，绝对能够看成是HBO无数优良制作中的典范。看似传媒富翁在贸易帝国里的浮沉纵横、富二代们为承袭父业离心离德的豪门内斗，实则是传统媒体在时代进攻下求存的真实写照。

　　看过该剧的人很容易发现，剧中的罗根家眷在某种水平上对位的正是实际天下中的默多克传媒帝国。除了人物架构，在情节设置上也能找到不少呼应，真真假假，引人入胜，让正本捏造的电视剧有了自然的可托度。在英美电视剧都力求拍出“电影大片”质感的潮流下，《承袭之战》储存了电视剧特有的传统，岂论是场景设置，照样叙事布局都尤为集中和紧凑，很多单集中的某一场戏拿出来搬到舞台上作为一出话剧片段也不为过。尤其剧中大量精妙的台词和塑造人物性格的调度细节，构成了本剧特有的心理节拍，让剧中大大小小二十余个主要人物栩栩如生，各有滋味和看穿。这傍边尤以布兰恩·考克斯扮演的老父亲罗根和吉瑞米·斯特朗扮演的次子肯道为最胜。一个是老谋深算、将唯利是图的子女们玩得团团转的老狐狸，在让人心生顾忌的同时，又为他无法信任任何人的高处不胜寒感到悲悯；一个是言而无信、唯唯诺诺、始终是“父亲眼里最善良最伶俐，但不敷狠”的亏弱儿子，你眼见他如安在老父亲的一次次重击下，从大男孩酿成贸易帝国的下一代枭雄。

　　邋遢的权钱生意、亲情与人性的比力、传统媒体行业在新兴财富下的巨猛进攻、反水与信任、妥协与对峙、欲望对人的操控和异化……既是该剧的主要构成，也是今世贸易帝国的真实记录，让人不寒而栗，却又欲罢不克。全剧无纯善纯恶之人，皆血肉之躯的真人。编剧之于本剧的贡献，毫不单仅是罗根的贸易帝国数次生命攸关的一波三折，而是他笔下描画的一个个活生生的人，言谈勾当，细微之处皆见功力。故本家儿线围绕罗根和肯道的明暗比力展开，尤其第二季收官时一向对父亲罗根视为心腹的肯道在记者听证会上一番揭破其罪行的发言，大有“俄狄浦斯弑父”般的悲剧感，但比起俄狄浦斯的无意识，肯道发狠的“弑父”壮举则是父亲罗根一路栽培、言传身教的功效，让人直呼快哉的同时，又不得不认可儿性的异化和扭曲。

　　爱默生说过：“一个机构无非是其领袖影子的延长”。这句话用在剧中罗根和他一手创建起来的罗根家眷身上再合适不过，承继着罗根甜头至上的人生宗旨，罗根家眷的三子一女无不各怀鬼胎，机关算尽。岂论是对生父，照样昆季，都是一副“大家为己”的空心肠。第一季时《承袭之战》的收视成就并不喜人，最终也只在豆瓣上获得了8.3的评分，到底剧集中显现的豪宅生活和波诡商战离绝大多数平民观众的生活相去甚远，很难有代入感，然则主创团队以其善于的美式黑色昏暗默和以第三者视角窥视人性的角度最终照样赢得了人心，使得第二季时创下了单集剧集均匀超9分的佳绩。摆荡的镜头时而倏忽推进加重重要感，时而以长镜头式的记录呈现，仿佛迢遥的第三只眼在悄无声息地窥伺罗根家眷下一个弗成告人的秘密。前两季的海报中，罗根家眷身后分别是两张巨幅油画，一幅是鲁本斯的《老虎、狮子和美洲豹的猎捕》，一幅是布罗格的《但丁与维吉尔在地狱中》，岂论是前者显现的人兽狰狞厮杀，照样后者所暗含的地狱七宗罪——狂妄、妒忌、暴怒、懒惰、贪心、贪食及色欲，都令剧作所要折射的内涵昭然若揭。

　　佛系无为的大儿子、徒有远大幻想勇谋都欠佳的次子、看起来精明却自以为是的傲娇女儿、油腔滑调极端自恋的小儿子，无一是罗根心里及格的承袭人，岂论如何风云变化危急四伏，几度履历存亡关头，罗根照样能以一敌多，将儿孙们玩弄于股掌之间。对外，罗根家眷联合同等共渡难关；对内，罗根家眷化亲为敌，令人切齿。罗根悲恸于这统统，但又无时无刻不享受着这统统。豪门中，家庭不单仅是统一血源的集聚，也是血淡于水的最好验证。总是在支离破碎的即刻，又被血缘关联无形绑缚在一起，每个人物都被撕扯成一个独立的抵牾体，让人又怜又恨。

　　第二季中，罗根家眷因为邮轮部分爆出丑闻，深陷伟大的危急。面对被董事会逼迫要求告退以换回集体正面形象的绝境，罗根决意从家中选取一个充沛分量的人来背黑锅。最后一集，威尼斯的豪华邮轮上，罗根将向众人宣告本身的决意，快慰人人尽享本身做决意前最后一夜的狂欢。面对美景好菜，大家味同嚼蜡，想尽法子规避当选中的或许。斜阳余晖下的巨轮和近前简陋的渔船形成显着的比拟，也昭示了权钱生意背后上流社会对贫弱的盘剥和碾压，这既是故事情节使然，也是弦外之音。