原问题：泛类型化·品牌化·镜像化

　　——比年来国产喜剧电影的创作路径阐发

　　比年来，国产喜剧电影的市场承认度逐年攀升，细致梳理，不难发现这一类型的市场成功不无事理。国产喜剧电影在类型上渐渐形成了一种杂糅式的泛类型、亚类型的创作路径，在叙事上，不少喜剧电影起头看重对实际天下的看护与描摹，经由对种种社会图景与人物心理的镜像呈现，使作品带有实际眷注与心灵慰藉的喜剧美学品格，影片拥有趣味消费的同时，兼具文化叙事的深层意蕴。更为紧张的是，国产喜剧电影正渐渐品牌化，有效增强了此类影片审美消费的可继续性，扩大了喜剧电影的发展空间。

　　品牌化与泛类型化策略

　　根据竞争上风理论，尤其参考好莱坞的成功经验，品牌建构是电影类型得以继续发展的有效方式。在电影财富化高速发展时期，精巧的品牌是市场竞争的焦点力量，有助于观众形成偏好性承认和耐久观影期待。比年来，喜剧片作为国产电影的紧张类型，容身市场消费语境与公共文化，起头看重品牌建构、深耕类型，形成了青春喜剧、侦探喜剧、公路喜剧、奇幻喜剧、功夫喜剧等泛类型、亚类型的复合型喜剧，进一步拓宽了喜剧的形态表达与叙事潜力，也络续鞭策国产电影工业的成熟。

　　今年国庆档的《我和我的家乡》《一点就到家》等喜剧作品都在类型创作长进行深耕，前者将喜剧理念融入主旋律电影书写中，在“喜感”中传达家国精力的巨大；后者则将喜剧类型与青春片杂糅，在种种诙谐昏暗默的叙事中阐释青春与奋斗、空想与家园的独专程义。看重类型融合的同时，对品牌化路径的索求也继续进行。例如，陈思诚的“唐探”系列将侦探、悬疑、动作元素与喜剧类型融合，在票房与口碑上取得双赢，初阶具备了“唐探IP”品牌效应，不单让观众对其系列电影布满期待，也令其衍生的网剧拥有肯定的粉丝根蒂；宁浩的“猖獗”系列（《猖獗的赛车》《猖獗的石头》《猖獗的外星人》）在类型上杂糅了喜剧、冒险、动作、警匪、科幻等元素，商量一系列富有哲理性的人生命题，初阶形成一种兼具草根美学与荒诞美学的风格，完成了“宁式喜剧”的品牌建构；徐峥的“囧”系列则主要连络公路与喜剧元素，形成了独具风格的公路喜剧，在种种“举止景观”中透视现代都市人的情感危急，并经由“公路”场域的设置复兴现代人有关“回来”的题目。另外，周星驰的“无厘头”怀旧喜剧、成龙的功夫喜剧等也都具备充沛的品牌效应。

　　除了由导演主导的喜剧品牌外，还有由喜剧团队/机构主导的喜剧电影品牌。对照闻名的是“高兴麻花”系列，该系列中《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《羞羞的铁拳》等不少影片都得到了观众的爱好；“德云社”在打造喜剧电影品牌过程中的荆棘，令喜剧电影人更明白喜剧创作必要的不单是“逗笑”的手腕，更是一种“寓庄于谐”的人文眷注与悲悯意识。

　　一言以蔽之，品牌化的扶植有助于鞭策国产喜剧电影的可继续性消费，泛类型创作拓展了喜剧的示意形态和受众范围，这是比年来不少喜剧电影创作的主要路径，也是其在市场中得到成功的紧张原因。

　　实际社会图景的镜像呈现

　　国产喜剧有意识地将喜剧精力深植于实际泥土之中，经由种种具有社会互动性/联系性的镜像叙事，描绘出一幅幅生动的实际自画像，以期对集团情绪到达眷注与慰藉的叙事结果，让绝大多数的普通人体验到一种“被探求、被界说”的认同和归属。这种创作把各种嬉笑打闹、悲喜交加的观影体验升华为一种“共情与共鸣”的高级感受，确立了一种具有寓言叙事功能、折射文化、反映时代的审美品格。

　　《我和我的家乡》讲演了党的十八大后中国城乡的喜人发展，将高尚的家国意识巧妙地缝合进喜剧的类型叙事中，呈现出一首感人的乡情与家国之歌；《一点就到家》在内容上也紧跟时代发展，着力示意当下中国社会，尤其是村庄的发展现状，经由对创业热潮的呈现，赞扬了当下青年人的“追梦赤子心”，引起了精巧的社会回声；春节期间线上播映的《囧妈》则聚焦家庭关联与中年焦虑等实际题目。能够发现，“囧”系列喜剧擅长把各种啼笑皆非的喜剧故事部署于“在路上”的场域傍边，经由“举止景观”的呈现加速人物在各种“窘”之中的觉醒、反思与成长；宁浩的“猖獗”系列在叙事上呈现出明显的荒诞美学风格，影片中各种看似瑰异、冲破秩序的“猖獗”叙事，实质上却共同指向了“实际”——存在的真实与自我的真实，例如2019年上映的《猖獗的外星人》固然是一部黑色昏暗默般的科幻喜剧，但商量的倒是“生态文明”的人类命题。