原问题：《呼吸》：情感悬置的警世寓言

　　近日，法国电影《呼吸》登录国内院线。再次观看，仍然赞叹于导演的先知预言家。作品对病毒烟雾倏忽吞没巴黎的影像想象，让人不单想起在全球产生的新冠肺炎疫情。但由于情感的悬置，使其恰如一则不太完善的警世寓言。

　　叙事新颖的警示寓言

　　《呼吸》是一部反类型的劫难电影。作为标准的类型片，劫难电影往往应该遵循“生活正常—劫难产生—逃生与互救—生活恢复平静”的叙事布局，伴有海啸、地震等布满震撼力的排场，间接显现人性的善恶。《呼吸》根基遵循了这一叙事布局，但又逐一进行了细微调整，使其区别于一般的劫难电影。

　　电影初始，导演用八分钟展示了劫难前非正常的家庭状况：伉俪处于仳离状态；女儿身患败气症十二年，只能生活在无菌氧气舱中；伉俪二人因是否去加拿大为女儿治病而产生争持。紧接着，劫难产生。先是地震，继而从地底冒出病毒烟雾，但劫难场景并不具有破坏力，相反有种烟绕巴黎的壮观美，人们的逃生示意也反应平平。

　　在“逃生与互救”部门，影片完全舍去了逃生的众生相，仅仅赐与横尸遍野的情景呈现，以及从远景出发的些许默示——由暴乱可能其他原因引发的烟火。伉俪二人向楼上逃生与向楼下救生时，敌手除了一条狗与一名警察，即是外貌平静但随时可致人灭亡的病毒烟雾。这种设置，减去了许多惯有的戏剧接头与道德逆境，增加了反复上下楼的情节，十分考验演员的演技。在电影结尾，生活也未恢复平静，现实上是一个重复的起头：由之前的父亲救女变幻为女儿救父。这便突破了以往的团聚终局。

　　除了新颖的叙事布局，无菌氧气舱的设置也相当巧妙。它既是败气症患者的维生之所，又是一种警世的隐喻。外观上，不过是一种高科技产品，但将其部署于影片的科技情况中，并与故事中母女商量烟雾时所坚信的科学信念相接洽，不难发现它的实质是对科技、科学的疑问——人类发明了无菌氧气舱、数字眼镜、电和电池，这些正本为人类供应方便的发明却让人类越发依赖，更无法避免病毒烟雾的威胁。究竟上，只能暂时保证平安的无菌氧气舱隐喻着身处劫难威胁中的人类，也隐喻着外观正常实则千疮百孔的地球。正如德国学者乌尔里奇？贝克所论说的那样，人类正身处“危害社会”之中。

　　主题孱弱等带来的情感悬置

　　从当下的新冠病毒语境看，《呼吸》无疑是一部极具预言性的作品，也是一则警世寓言。但从影像艺术上看，这依然无法称为精良之作。影片剧作缜密、演技精深、叙事新颖，却偏偏由于主题孱弱等悬置了观众的情感。

　　影片剧作是缜密的。譬如开篇时，男主角的梦中场景是后背疾病的隐喻；吸氧白叟关于“本日很热，昨天很冷”的吐槽，也为“地震与烟雾”劫难作了铺垫。但由于舍弃了劫难大排场与逃生众生相，剧情变得较为薄弱，导致主题变得局促。导演将主题设置为爱的救赎：在劫难面前，仳离的伉俪选择当仁不让地救孩子。主题自己没有题目，但忽视了心理展示、缺少道德逆境的设置、回避了人性轇轕，最终导致主题孱弱，有失深刻，无法引起观众的共情。

　　另外，欠妥的色调运用、薄弱的场景设置、缺失的故事前史也是造成这一毕竟的原因。在色调上，男主角首尾的金色梦境属暖色调，其意图是对美好的希冀，但缺乏力量感，且这种梦境在《脚斗士》《生命之树》等电影中早已有所展示，并不新鲜；中间烟雾的颜色设置偏红，毫无压抑之感。

　　场景设置上，电影中最多的是烟雾笼罩巴黎，并经由主角爬向屋檐、利用千里镜等向观众多次展示。但这种展示的结果欲速不达：没有渲染出压抑的气氛，有效收紧电影节拍，而是给人以慵懒、松懈的觉得。这种错位，在于对烟雾静止的选择。劫难电影中的场景应该是猛烈活动的，布满力量。譬如突如其来的地震、海啸、飓风等，只有这样，方可调动起观众的恐惧、高尚等情绪。

　　最后，在故事前史上，电影并没有指出病毒烟雾的由来，仅借人物之口得知并非战争毒气，而是从地底冒出的烟雾。这种环境，在实际界是或许存在的，但电影中如果暗昧其辞，观众便失去了情感的根蒂，致使期待落空。

　　大体来说，《呼吸》勾连起了影像与实际，是一部具有预言性的寓言电影。它对科技的反思，对“危害社会”的敏锐视察，对人类存亡观的展示，对人类处境的隐喻，都是值得一定的。但叙本家儿题孱弱等题目所带来情感悬置，应当引起国内电影创作者的注意。（作者：王作剩，系吉首大学文学与新闻流传学院讲师）