昨（24日）世界午两点，位于城市副中心的国家大剧院台湖舞美艺术中心五层，一出电梯就能听到熟悉而又独特的声音——京胡匠心独运的旋律中融合着交响乐团小提琴声部的舒缓，却一点都不显得违和。12月2日、3日，由北京市文化和旅游局出品，北京交响乐团、北京京剧院结合制作的大型京剧交响套曲《京城大运河》将在国家大剧院首演。通过重要的排练，近200人的主创团队之间配合越来越默契，京剧和交响乐两种艺术门类，渐渐找到了共同的“呼吸点”。

　　《京城大运河》聚焦于中国大运河北京段，完备显现京城大运河的汗青文化故事和北京城的汗青文化风貌，既探寻京城大运河的汗青文化脉络，也描写京城水系纵横的景观之美，并以古鉴今表达对中国梦、千年城的展望。这部作品分为序曲、《一支塔影见通州》《天上的星星郭守敬》《漂来的北京城》《致敬大运河》五个部门。

　　昨世界午的排练现场，人人花了不少时间打磨《漂来的北京城》这一部门。北京交响乐团艺术总监、《京城大运河》指挥李飚三分钟内，对着乐团喊了不下三次“停”，脑门上都是严密的汗珠。在这个过程中，交响乐团和京剧乐团渐渐磨合成李飚口中的“你中有我我中有你”。出于音效的思量，交响乐团和京剧乐团中间用有机玻璃离隔，但演奏到两边共同的“呼吸点”时，两方乐手隔着玻璃经常相视一笑。

　　此前从没指挥过京剧交响曲的李飚，这几天排练得出的经验是，交响乐不克完全按京剧乐团的演奏走，“这是交响乐队和京剧合作艺术上的一次立异。”他要求演奏时，节拍飞快的京剧乐队琴师多听听交响乐队，“如何融合是最难的部门，京剧和交响乐的弦乐声部搭配起来，交响乐不克模仿京胡，不然即是四不像。”李飚在现场让小提琴声部的乐手调整弓法——力度太重可能太轻的必要调整，此前小提琴的拨弦时听不太清的部门必要增强，而交响乐团的管乐声部更多要起到画龙点睛的作用。

　　作为《京城大运河》的作曲，中央音乐学院作曲系教学杨乃林站在李飚身边，也时不时挥舞手介入指挥。杨乃林直言，我按照京剧的特点写作这部交响乐作品，交响乐和京剧相互融合的尺度拿捏尤为紧张，“旧的戏曲形式不适用于这部作品，因为在布局和调式上有局限。”他考试把京剧和通州号子连络，施展出漕运工人的沧桑感，又把合唱和京剧连络，用美声唱京剧的大小调。《致敬大运河》这一部门中的“百年通惠话沧桑”主题，杨乃林运用了板腔体，他推荐，“这是京剧纯净的唱腔，但并不是老的示意形式，必要拉宽音域，并在速率和布局方面凸起强烈的比拟。”

　　两位京剧名家胡文阁和谭正岩，也展如今排练现场。《漂来的北京城》中的“一船春风载二黄”主题，显现的是百年前京剧徽班进京的场景，胡文阁和谭正岩分别扮演梅兰芳和谭鑫培两位京剧各人。作为梅派门生的胡文阁吐露，“此次《京城大运河》新创的唱腔，并不太得当男旦，但我肯定会努力屈膝。”（记者 徐颢哲）