近日，记取片《中国》正在芒果TV、湖南卫视热播。与以往大多数记取片分歧，《中国》不局限于某一段汗青、某一个主题可能某个变乱的讲演，而是以“人”的视角回到一个个汗青现场，挖掘从春秋时期起头，对今日中国最具影响力的人和故事，并经由电影化的拍摄伎俩，再现中国汗青群星的个人选择及闪灼刹时。

　　从天然地舆到人文汗青，从政治经济到社会文化……比年来，显现国家形象的记取片在创作视域上络续扩大、创作伎俩络续丰富，中国的国家形象也愈加清晰完美。现在，无论是在国内观众的认知中，照样在国际社会的舞台上，“中国”二字承载着厚重的内涵，也正在拓展外延，被越来越多的人熟知和爱好。然而，如何拍好一部讲演中国的记取片，如何向天下呈现全面、立体、真实的国家形象，是创作者不停在商量的课题。

　　全景式呈现，探寻文化自信的独特打开方式

　　比年来，以《航拍中国》为代表的天然地舆类记取片，用全景式的俯瞰、航拍视角破题，兼顾全方位的点位覆盖和多样化的地貌类型，率领观众感知既熟悉又新鲜的中国大地。以《舌尖上的中国》为代表的美食类记取片，围绕中国人对美食和生活的美好追求，用具体人物故事串联起中国各地的美食生态和饮食文化。以《超级工程》为代表的科学工程类记取片，聚焦国内重点尖端科技工程，将那些建筑过程中鲜为人知、触目惊心的场景纳入纪实镜头。以《不忘初心 继承前进》为代表的政论型记取片，全景显现党的十八大以来的新理念、新思惟、新战略，生动讲演激荡人心、打动天下的中国故事。

　　面对“呈现中国形象”这一时代命题，很多记取片创作者的做法是选择一个视角或领域，辅之以成家契合的伎俩予以呈现。除了以上类型，汗青文化类记取片更是紧张组成部门。

　　近期正在芒果TV及湖南卫视播出的记取片《中国》则在众多以时间为轴、以朝代更替为篇章的汗青记取片中更加深入思虑，将“人”这一元素凸显出来，以孔子、孟子、嬴政、刘彻等在汗青上有着紧张影响的人物为讲演对象，以个体的履历和思惟为切入点，描绘出时代群像，串联起汗青脉络。中国传媒大学副教学赵如涵吐露：“记取片《中国》梳理了从春秋时期到盛唐期间，对中国汗青发展有着紧张影响的人物以及相关故事，探寻‘中国何以成为今日之中国’。此类汗青题材记取片，不单要以影像的方式呈现汗青脉络，更要让观众从汗青的维度中审视实际，进而坚决文化自信。”

　　国家形象已经渐渐成为天下列国人民对其他国家认知和立场的紧张认识途径。而记取片作为一种“非捏造”的媒介形式，具有对一个国家的各方面进行较为完备地呈现与记录的功能。从《舌尖上的中国》到《航拍中国》《星空瞰华夏》再到正在热播的《中国》，这些记取片从分歧角度全景式说明了中国的国家形象，用一幅幅生动多彩的画卷，让天下更认识中国，也让现代的中国人，在影像中探寻中国精力、中国力量、中国自信的源泉和暗码。

　　话语系统切换，革新中国形象的传统叙事表达

　　记取片对国家形象的建构，切忌生硬的灌输和说教。纪实影像搭配专家访谈，是很多记取片的常用示意伎俩，即使融合了“以小见大”“多视角人称”等，在讲演时也容易让观众感到审美委顿。前些年，记取片《河西走廊》的展现，让人眼前一亮，它转变了以往纯真讲演汗青的传统脑筋方式，没有采访，没有纪实段落，完全用讲授与音画牵引，采用剧情记取片“虚实连络”的叙事布局来再现汗青、勾连当下，演绎河西走廊乃至丝绸之路的文化与汗青，成为一部电影式讲故事的记取片。

　　由《河西走廊》原班人马担纲总制片人的记取片《中国》采用了景象再现、去剧情片化的方式，让演员扮演汗青人物、还原汗青故事，让上下五千年的中国汗青和中华文化熠熠生辉。例如，记取片伊始，从前间孔子晋谒老子时，夸夸其言、斗志昂扬，那是年轻气盛的雄心勃勃；后来孔子在杏坛起头讲学，在传授知识中他得到了丰裕与满足；晚年的孔子走遍各国却到处碰钉子，影片将演员脸上的沧桑、扫兴甚至猜忌的刹时精准捕捉，将孔子及其门生们流离转徙的际遇仔细描绘，观众从这些富有情感的示意中更可以懂得孔子的一生所求以及儒家思惟的缘起和内涵。