《隐秘而巨大》：“局中人”与“办事道”

　　《隐秘而巨大》作为一部“非典型”的民国谍战剧，立异性地融入了谍战、职场、生活、爱情等元素，以年轻观众爱好的方式演绎动荡时代下平凡人的革命路。自开播以来，该剧得到了不俗的评价，引发观众广泛共鸣。看完《隐秘而巨大》全剧，有三个显着的印象，两个遐想和一个遗憾值得讨论。

　　第一个显着的印象是在剧中多次展现屹立在上海陌头的巨幅广告牌。两个广告画面并列在一起，左侧是黑人牙膏的广告，右侧是白猫花布的广告，广告险些占据了整个屏幕，远远跨越了情况描写的必要，从而呈现了造型表意的功能。在这幅广告牌下，没有角色交代的设施、没有剧情绵延的余意，广告牌游离于情节之外，但却在叙事中：黑与白这两种颜色，构成了显着的对立，在象征的领域内，它们是暗中与光明、夜与昼、是与非的对应。这两则广告嵌入式地多次展如今剧情转场的缝隙处，成为剧情配景中1946年至1949年两个阵营、两条道路、两种命运博弈大格局的隐喻。另外，这两则广告展示的都是日常生活用品，此中黑人牙膏广告画面上的对应者是男子，花布的代言形象是女人，阴阳乾坤、饮食男女的象征也在此中。而本日我们每个人也都身处市场经济之中、代价选择之内，短长、得失、取舍、是非这些对立项也是日常面对的生活处境，当戏剧情境与生活处境能够联通起来的时候，观众对角色的认同就更加丰厚了起来。

　　第二个显着的印象是上海市警察局内空间层级。剧中的“上海市警察局”内有五个层级的空间，此中主要空间是警局大院、齐副局长办公室和一处、二处警员办公室。在故事里两个阵营博弈的大格局配景下，穿过“世界为公”的门楣，角色和观众就入局了，更多的是跟着顾耀东这一角色入局。在我们的传统文化见地里，从“入局”到“破局”，从“办事”到“处身”中，“局”与“处”的双关语义，包含着复杂的社会规则以及潜规则。在《隐秘而巨大》里，“局”和“处”不单是本剧的具体情况，照样涉世未深的职场菜鸟顾耀东、赵志勇必需面对的社会关联情境。“局中人”和“办事道”既是剧情中接头的核心，又有超越昔日剧情、近于当下职场的味道。

　　第三个显着的印象就是被多次引用的席勒名句“人要忠于本身年轻时的空想”。在剧中上海市警察局这个苟且与姑且盛行的格局里，除了顾耀东和赵志勇外，其他角色都不再是年轻人，更加陪衬出还对峙着远方抱负的顾耀东是个另类，这也是当顾耀东说本身当警察的原因是“匡扶正义，珍爱公民”时被同事取笑的原因。在《隐秘而巨大》中，多有“出发”“初衷”“空想”这些出于故事之时，而可联络于事势之势的词语反复展现，它们贯通了剧情讲演的年代和当下，也将故事角色和观众联络起来。

　　在看《隐秘而巨大》的时候，也不禁会让人遐想到其它两部电视剧作品，一个是《北平无战事》，另一个是《恰同窗少年》。《北平无战事》是从国民党内高层视点展开的故事，而《隐秘而巨大》则是从福安弄里公民闲谈中带出的“米价一天比一天高”的碎语，到福安弄里的杨一学被抓做“尚荣生绑架案”真凶的替死鬼的主事，再到二处警员发出“下个月薪水直接发大米得了”的埋怨声，来讲演1948年上海哀鸿遍野、官贪吏渎的境况，是从基层视点展开的国民党必败的故事。能够说，若是将《隐秘而巨大》的剧名，换作《上海无战事》也很贴切。《恰同窗少年》讲演的是求学时期的毛泽东履历磨砺后，最终选择信仰共产主义的故事，与这一叙事视角靠近，《隐秘而巨大》讲演的是为人正直的青年顾耀东，如何从国民党警察体制中破茧而出的故事。无论前者，照样后者，剧情的基调都是在称赞朝气蓬勃的“七八点钟的太阳”。

　　而看《隐秘而巨大》的遗憾之感，则是基于这样一个题目：顾耀东作为东吴大学法学院卒业的大学生，他的法学配景为何没有在剧情中获得开掘？按剧情赐与他的身份设定来看，他的法学配景理应赋予他“以子之矛陷子之盾”的或许，由此来判袂黑白、正邪，做出个人道路的决议，应该会更加深刻。