图片自上而下分别为电影《十八洞村》《秀美人生》《我和我的家乡》《一点就到家》海报。

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　　从现代中国获取思惟和文化资源，刻画全面建成小康社会的新时代新愿景，扶贫题材电影承袭中国电影的叙事传统，陆续实际主义的影像风格，为主旋律电影创作积储新的经验

　　通过继续奋斗，现行标准下屯子贫困人口全部脱贫，贫困县全部摘帽，这一重大胜利凝聚了千千切切人的努力，也谱写了太多可歌可泣的故事。比年来，电影人的目光聚焦这一汗青进程，一批扶贫题材电影与观众见面。

　　有的影片以党的基层干部为主人公，讲演基层干部在党的号召下展开扶贫工作，与父老乡亲共同发展村庄经济，扶植新时代新屯子的故事，如影片《幸福快车》《又是一年三月三》《三年》。有的改编自真人真事，以在脱贫攻坚战中起到带头作用的进步个人为主人公，着力示意和歌颂他们为国为民的奉献精力和敢为人先的时代勇气，如影片《十八洞村》《南哥》《李保国》。有的以大学生村官和返乡青年为主人公，以其在扶贫工作和村庄扶植中的“成长”故事，示意新时代年轻人的新面貌和时代经受，如影片《爱在湘西》《一恋之差》《秀美人生》。

　　这些影片从现代中国获取思惟和文化资源，刻画全面建成小康社会的新时代新愿景，承袭了中国电影的叙事传统，陆续着实际主义的影像风格，为主旋律电影创作积储了新的经验。

　　讲演奔向小康的新屯子故事

　　在故事布局上，比年来的扶贫题材影片选择了较为朴实的形式。它们大多经由简明生动的影像叙事，示意全面建成小康社会的新政策，表明脱贫攻坚带来的汗青性改变，使宽大观众在思惟和情感取得更强烈的认同。很多故事显现了中国屯子脱贫致富的伟猛进程和汗青成果，以偏远的贫困村庄的伟大变迁来印证国家战略。

　　如影片《三年》生动仔细地讲演了党的基层干部在西岭村驻村帮扶，发展经济，扫黑除恶，在三年里使得该村旧貌换新颜，转变贫困面貌的故事。一些影片稀奇存眷到，在城里学习、生活、工作的年轻人重新回到屯子，他们作为村官或返乡创业者，用新见地新手艺为村庄扶植注入新的活力。影片《一点就到家》即是一个生动的例子。该片经由三个年轻人的创业故事，显现了年轻人的互联网脑筋、农业生产的立异考试和新经营理念为传统屯子农业带来的转变，洋溢着显着的时代气息。

　　这些影片大多将重点落在经济扶植，夸大新手艺在脱贫工作中的紧张作用。影片《李保国》就讲演了河北农业大学的师长李保国，率领岗底村村民因地制宜发展苹果种植，教学科学的种植手艺，打造内陆品牌，从而帮忙该村摘掉“贫困村”帽子的故事。互联网在农业发展中紧张的鞭策作用，也受到很多创作者的存眷。

　　为切近观众，影片大多陆续并发展了英模题材电影的叙事传统，讲演小人物的大情怀，描写普通人的精良时代品格，精细以情动人。《爱在湘西》示意了年轻村官郊野在标致苗寨劳绩的工作上的成果感和个人情感上的幸福感。取材自真人真事的《秀美人生》，以对主人公黄文秀内心情感的精致描摹，为我们通报出现代年轻人热爱故土、心系公民的精力和经受。

　　塑造新农民的美好形象

　　相较之前的屯子题材主旋律影片，这些影片在塑造新时代新农民形象和新屯子面貌上更具现代气息。

　　它们大多追求真实，着力塑造有志气、有毅力、拼搏肯干、献身家乡扶植的农民形象，夸大他们作为劳动者所具有的勤劳、善良等品质。代表性人物是影片《十八洞村》的主人公杨英俊。作为退伍军人的他，对地皮怀有深情，勤恳劳作，不愿被认定为贫困户。可贵的是，影片没有节减地将他作为模范人物来描写，而是真实可托地呈现了一个中国农民在扶贫政策下的心态改变，夸大他身上施展出的乐观不屈、敢干苦干的“愚公”精力。

　　刻画蓬勃开展的农业扶植的屯子新面貌，也是创作者的普遍追求。这一新屯子扶植的图景，在影片《十八洞村》中杨英俊率领众人填土造田的现代“愚公移山”场景中典型地施展出来。寓言“愚公移山”施展出的艰辛奋斗代价观，在当前被赋予了新的时代意义，即发扬不畏坚苦的实干精力，投入到新时代的扶植事业中。并且，如今更讲求采用进步手艺和经验的“巧干”，而不单是面朝黄土背朝天的“苦干”。也因如此，这些影片的结尾大多不是脱贫工作的“完成时”，而是“正在进行时”，借助影像语汇将全民小康、国家富强的美好图景充实显现开来。那既是一份庄严的应承，也是奋斗和前行的动力。

　　承袭实际主义和喜剧叙事传统

　　扶贫题材电影以“讲好中国故事”为目标，在影像风格上承袭着现代中国电影的实际主义精力和喜剧叙事的传统。