从生活逻辑出发，是文艺创作的关键，也是发生好作品的根蒂。没有生活逻辑支撑，任何高妙的“奇思”、细腻的“造影”，都难以撑起作品的“四梁八柱”

　　近日，电视剧《装台》在中央广播电视总台甫一播出，即取得广泛存眷与好评。该剧改编自茅盾文学奖获奖作家陈彦的同名小说，主要讲演一群常年为专业演出整体搭建舞台布景和灯光的普通劳动者的故事，并借由他们接洽起广宽的社会生活和时代面相。剧中主人公刁大顺，生活得并不顺利。在家里，他要面对因缺爱而养成刁蛮任性脾气的女儿所制造的种种非难；在皮相，则要绞尽脑汁为跟随本身的一帮进城务工者探求生计、讨要工钱。作品在对这群普通劳动者生存生活状态的显现中，以传神的生活质感，创建起艺术天下和观众生活的慎密接洽。

　　从生活逻辑出发，是文艺创作的关键，也是出好作品的根蒂。没有生活逻辑支撑，任何高妙的“奇思”、细腻的“造影”，都难以撑起作品的“四梁八柱”。《装台》以其对社会生活的深入反映、对普通劳动者的生动描绘和对社会基准代价的坚决表达，显现了有生活热度和深度厚度的实际题材电视剧的独特艺术魅力。

　　《装台》的成功，端赖于原著作者和改编者对时代生活的深切洞察和体认。小说作者耐久从事戏曲创作和院团管理工作，对围绕在剧团周边的劳动谋生者有长达十几年的视察和认识，写活了布满烟火气的装台人的天下，为电视剧改编供应了踏实的文学根蒂。电视剧改编者以对原著的深切懂得和操作，对照老实地储存了小说的主要内容，又根据电视艺术的特点和观众心理，对原著个别情节做了适当开掘和充实展开，对一些人物性格做了需要的改写和缔造，使作品既总体上与原著踏实的生活逻辑高度契合，又有了更加显着的主调和主题。

　　电视剧《装台》凸显出对平凡个体生存需求和生活状态的存眷，既有超越日常琐细的非功利审美追求，又有回望世俗人生的实际看护和人文眷注。该剧镜头对准的是生活在城中村的劳动者。刁大顺和围绕着他相继展现的蔡素芬、刁菊花、疤叔、刁大军等人物和他们的生活，映射出生态万象，让观众发生了很强的熟悉感、亲切感。作品深入纷繁多变的实际生活，敏感抓住天天在我们身边举止的生活本质，在平凡的人物形象中施展出可贵的精力代价，让观众在平凡的日常状态里发现生活的真谛。稀奇是创作者（包括表演者）对主人公刁大顺的塑造既真实又精致，经由产生在他和周边人物身上的故事，描绘出以刁大顺为代表的装台人勤劳、扎实、善良和坚实、乐观的日常德性，使这些普通劳动者身上拥有了“生命自身由里而外披发出来的生气”。作品没有回避这群人生活中的难点和痛点，也没有回避社会转型、城乡发展的阵痛和抵牾，而是从普通劳动者的生活际遇和遭际提及，反映了一群人如何应对生活中的各种萍水相逢，也表达出了对普通劳动者的尊重。

　　难能可贵的是，《装台》不单故事内容切近生活，并且看重经由对普通劳动者的描绘，积极寻求与时代精力的契合。毋庸讳言，跟着经济社会快速发展，我们既切身感受到市场经济扶植所缔造的伟大财产和激发的缔造活力，也切身感受到资本逻辑对那些脚扎实地、勤恳劳作等本色劳动及其社会基准代价的强烈进攻。无论小说照样电视剧，《装台》都有力回应了这一时代情绪，示意出对刁大顺们所代表的本色劳动及其代价伦理的一定和外扬。这使得该剧在热闹和好看中蕴含了相当的厚重和沉实、相当有代价的思惟内涵。作品将对时代应有精力力量的索求置于汗青传统与当下实际的交汇点，并以真挚的布衣态度和人文情怀提醒人们，普通劳动者的辛勤劳作和乐观生活构成了现代中国的实际生活景深，真诚面对本身的生活，经由辛勤的奋斗劳作缔造属于本身的幸福生活，永远是我们孜孜追求的代价和美德。

　　一部电视剧能不克打动观众、有没有“魂魄”，与作品是否从实际生活出发、是否真诚表达人民群众的喜怒哀乐有很大联系。电视剧《装台》赢得观众和市场好评，再次揭示和印证了这样一个事理：把创作摆在基本位置，向着社会生活和时代精力深入开掘，是文艺创作成功的基本。