12月8日，导演田沁鑫被正式任命为国家话剧院院长。在这座已经工作了21年的剧院，从昔时的“娃娃导演”成长为现在的院长，田沁鑫获得过许多鼓励、帮忙、信任，现在她想要带着一份感德之心再启程，“把历任院长带给我的平安感和信心，再带给其他艺术家。”

　　昔时那份尊重，让我如沐春风

　　接管任命后，田沁鑫第一时间给国家话剧院前院长赵有亮打了电话，向这位昔时掘客并将她调入中央实验话剧院（后与中国青年艺术剧院合并为中国国家话剧院）的“伯乐”申报本身的改变。

　　昔时，赵有亮在看过田沁鑫的话剧处女作《断腕》之后，向她发出了邀请，让27岁的她从一个在体系外排戏的年轻人成为一个体系内的导演，“正是因为赵院长，才有了本日可以成为专业导演和国话院长的我，这份感德之情让我无法忘记。”

　　初进剧院，田沁鑫就感受到这家国字头剧院对于年轻人的支持、对于导演的尊重。在排练《存亡场》时，从演员到工作人员都非常尊重她，没有人因为她还那么年轻就质疑她。为《存亡场》担当舞美设计的闻名舞美设计师薛殿杰也没有任何先辈和各人的架子，给了她充实的创作自由。《存亡场》装台时，田沁鑫看到有位副院长不停坐在一边看着也不说话，后来她才知道是赵有亮担心装台会遇到难题，专程派这位副院长到现场来帮忙本身，“他听到我装台没题目后才放心”。

　　这些尊重、信任和帮忙给了刚刚进剧院的田沁鑫很大的自信，“剧院对导演的尊重让我如沐春风，找到了家的觉得，至今难忘。”作为她在剧院执导的第一部作品，《存亡场》不负众望在1999年拿下中直院团精良剧目评比精良剧目、精良编剧、精良导演奖，2000年又获得中国艺术节文华大奖以及文华编剧、导演奖。

　　本日站在院长的位置上，田沁鑫也想把本身昔时感受到的这统统带给剧院年轻的艺术家，也是回馈昔时剧院给本身的培养和帮忙。

　　要有公心，要贯穿艺术初心

　　“站在全新的事业出发点，思虑的将不光是个人的艺术创作风格，而是剧院团体的艺术生产和对未来的发展计划。首先要有公心，从剧院着眼，为剧院着想；其次要贯穿初心，贯穿对话剧艺术的热爱。”从这段就职发言中能够看到，作为国家话剧院汗青上第一位女性院长，田沁鑫深知未来的本身将不单仅是导演田沁鑫，更多的要站在院长的位置，如春风化雨滋养一方舞台，为这座国家剧院聚人气展形象，为中国话剧扶植和遍及以及面对天下的推广做出贡献。

　　她坦言，固然已经做好了心理扶植，但上任之后背对具体庞杂的工作，更传神地感受到院长沉甸甸的责任，从工会到创作都必需存眷，从职工福利到来岁的艺术生产放置都要思量。当然，她很明白作为一个买卖干部被任命为院长，最紧张的即是出人出戏。

　　田沁鑫喜好喝茶，她认为剧院的管理工作也和喝茶有着异曲同工之处，“分歧的茶叶要用分歧温度的水来沏，分歧的艺术家也要用分歧的方法来沟通和关爱。”她一边要邀请昔时的老艺术家、老院长、老领导们回归座谈，吸取更多的经验；另一方面则要为青年人才的培养搭建更好的平台，“青年导演要络续排戏才气先进程度，也进展社会上的精良导演介入到我们的作品扶植中”。在编剧方面，国家话剧院将恢复作家戏剧方向，更看重大IP掘客和精良收集文学的掘客。

　　国家话剧院还有一份隐藏的丰富资源，倪大红、孙红雷、段奕宏、佟大为、陶虹、袁泉、秦海璐、陈数、海清等都是国家话剧院的演员。田沁鑫准备定期走访这些明星演员，拉近他们和剧院的间隔，让明星资源更加合理化，让观众能在剧院的舞台上领略到他们作为表演艺术家的风采。

　　从个人表到达讲好中国故事

　　作为导演的田沁鑫已经功成名就，但作为院长的她照样一个新人，深知本身还必要更多的学习。

　　这种学习对于以往更夸大个人表达的艺术家来说并不容易，就像刚刚当上全国政协委员时，田沁鑫非常认真用心的去看资料、听申报，却发现有些处所本身依然听不懂，小组讨论发言时，哪怕提前写了稿子照样会非常忐忑。不过，三年下来她已经学会了如何更好地建言履职，这也让她在面对院长这个新岗位时有了更多自信。

　　学习的一部门是从在艺术表达上的变幻。如果说以前的田沁鑫导演都在讲本身想讲的故事，那么院长田沁鑫将更多地去想如何讲好中国故事。其实这种转变对她来说并不难，从向中国今世文学致敬的《存亡场》，到改编小说《红玫瑰与白玫瑰》，再到布衣史诗《四世同堂》，改编自同名小说的《青蛇》，以及每次演出一票难求的《北京法源寺》，正是众多中国故事滋养了本日的她。“我的创作固然是个人表达，但不停讲的都是中国故事，除了一部《罗密欧与朱丽叶》外很少触及外洋题材。”