解决质量“好欠好”、品格“高不高”的题目，是冲破当前戏曲创作瓶颈的时代命题。闻名戏曲评论家吕育忠日前指出，创作水准是戏曲舞台艺术实现岑岭缔造的紧张因素。比年来，戏曲创作生产质量络续提升，但好戏仍然匮乏，创作环节存在不少题目。

　　这些题目包括：有歌无剧、有舞缺剧的现象大量存在；实际题材创作中，一些作品主题不显着，故事不走心、不动人，存在着模式化、同质化、单方面化、意念化、概念化的创作倾向；有的辱弄汗青、亵渎先人、亵渎经典、亵渎英雄，用无故的想象去描写汗青，使汗青虚无化；有的一味标新创新，追求怪诞，粗制滥造，招摇过市。

　　吕育忠的观念在业界引发强烈回声，业内人士认为每一条都切中当下戏曲创作要害。而要解决这些题目，就必要把先进艺术质量作为戏曲创作的生命线。

　　院团一把手，是创作质量的第一责任人

　　在吕育忠看来，一些作品低于及格线，首要责任在院团一把手。

　　一方面，作品展现题目首先是因为创作计划出了题目；要繁荣创作，必要把创作计划由粗放性、随意性、即时性变幻为科学性、精准性、前瞻性。吕育忠耐久与相关部分和院团打交道，注意到了一些普遍存在于创作计划制定过程中的题目，好比为了应对评估查抄而计划、创作项目不是创建在对本剧种艺术特色和艺术实力苏醒认知的根蒂上、为重大时间节点所计划的项目缺少前瞻性和针对性、没有给深入生活扎根人民这个紧张创作环节留出充沛的时间。这些都导致项目最终明知弗成为而为之，吃紧上马，搪塞了事。

　　即就是有了好的创作计划和题材创意，最终创排出什么样的作品，仍然在很洪水平上取决于院团长。吕育忠认为，一个院团长的判断力、抉择力，决意着一个作品、一个群体、一份事业，甚至是一个剧种的荣辱成败。所以，作为院团长，“既不克你敢给钱我就敢排，也不克被创作者云里雾里的自我吹捧所利诱、所忽悠、所左右，而是要以‘咬定青山不放松’的定力，死守艺术底线，固守艺术良知”，在此条件下探求最得当的创作者。在这里，“最得当的创作者”所依据的标准不是名声和地位，而是因其在履历、阅历、学识、观点等方面的差别而具备的对分歧类型题材的适应和操作能力。同样紧张的还有院团长的眼力，“没有功力的创作，原本就不该入院团长的审美眼界”。

　　正视本身的流弊，是创作者的职业涵养

　　而到了具体创作环节，创作者的功力就至关紧张。吕育忠认为，创作者首要的职业涵养是自我认知：作为一个有抱负、有作为、有情怀、有经受、有追求的创作者，如果你手中没有金刚钻，就不该去揽做不了的瓷器活，不克什么活都敢接、什么题材都敢写，而是要连络自身的上风，正视本身的流弊。

　　有了这样的条件，就能够谈谈剧本题目。吕育忠总结了当前卡住戏曲剧本创作的五道关：生活关、思惟关、文学关、人物关和想象关。好比生活关：剧作者不是从生活中打捞剧本，而是抓点材料就写、百度一下就入手；好比想象关：剧作者不克借助想象的同党，不克用形象的感受、思索、领悟表达生活，创作出来的剧本生硬矫情，毫无生命力可言。

　　吕育忠还稀奇提到了实际题材创作的一些题目。这两年，跟着实际题材作品成为创作重点，一些作品得到了很好的社会回声，但也有一些作品受到业表里质疑，好比有一个现象就引发了广泛存眷和热议：感人的真人真事一上舞台就假了。在吕育忠看来，展现这种现象，原因是多方面的。有些是把艺术创作节减化，缺乏对艺术纪律的遵循，单方面地认为只要有个好主题、好典型，就能够写出好作品，而不管该题材适不得当舞台艺术创作，不管该题材可否写出戏剧性；有些是为争时间、抢速率而忽视了对艺术创作纪律的遵循，每展现一个进步人物或典型，马上抢题材，毕竟是意念先行而缺乏感染力；有些则是创作者修养不敷、功力不够，在创作中又急功近利。

　　精准施策，是各剧种发挥优长的紧张前提

　　除了在计划和创作过程中络续纠偏之外，吕育忠还提出，戏曲创作要步入良性发展轨道，进一步提升质量，离不开以明德引领风尚，同时从基本上控制艺术纪律。

　　吕育忠认为，分歧艺术门类和艺术品种都有各自独特的汗青渊源、艺术趋向和艺术品格，有各自得当示意的题材和展示的风格。统计表明，我国当今有348个剧种，必要高度存眷它们的丰富性和独特征，在对其有清晰认知和操作的根蒂上精准施策，让各自的优长在各自领域充实发挥。好比上海以“一团一策”形成创作激励机制，即是精准施策的成功实践。汗青证明，“各艺术门类、各艺术品种，只有从其自身的汗青传承、地区风情、文化精力、艺术特色上做出本身的选择，并在流传、流布的进程中按自身纪律探求发展之路，耕耘得当本身生存发展的膏壤，孕育符合本身文化身份的文化生态，我们的艺术创作才气布满生机活力”。