近日，《了不得的女孩》《流金岁月》两部双女主剧在同档期相遇，把比年来络续升温翻炒的“她”故事做出了新话题。剧中，朱锁锁和蒋南孙、沈思怡和陆可——两对好姐妹互相寄托着迎击人生的种种风浪，闺蜜情要比爱情更“甜”，成为这类作品的最大特点。

　　 当越来越独立的今世女性，不再沉湎于男女之情中或将婚姻视为终极归宿，而向内心创建强大自我，描绘女性间诚挚友情的作品如《欢欣颂》《三十罢了》等更在比年来迎来爆发。然而，在密集的同题创作中也应该看到，“她故事”不应只有“闺蜜情”一种样式。同质化人设、情节的复制粘贴，也让女性题材作品陷入“窄化”的损伤。

　　 女性彼此开释的善意、懂得、欣赏与信赖，有时更显独特动人

　　 当社会代价观越来越包容，更多女性已在实际中走出了更具天性的人生轨迹，她们所认同的完满也不光有一种标准谜底。在这种改变下，市场创作不得纰谬女性用户需求进行一次全新的挖掘，即从女性视角、为女性发声出发，将女性在社会中遇到的实际逆境、情感需求、代价追求、幸福理念等更加天然、深刻地融入影视创作中，因而掀起了一股“她故事”的风潮。这些创作的目标最终是与女性群体杀青共情，好的作品在显现女性的爱与痛的过程中，还呈现一种治愈的力量。

　　 近期开播的《流金岁月》所塑造的正是生命力兴旺的今世女性。标致的边幅为朱锁锁招致了很多偏见，但蒋南孙既不嫉妒，也不以貌取人；蒋南孙虽是大族女出身，却从未锐意显现良好感。凭借着标致和材干打拼天下的她们，就像是一对驰骋在都市疆场中的战友。她们明白，只有经济和精力的独立，创建强大的自我，才气解脱被物化的命运，不至于虚掷一生。

　　 这部作品根据亦舒同名小说改编。故事的时空被改编到了二十一世纪的上海，但故事的内核“女性交谊”不变，出身与性格截然分歧的蒋南孙和朱锁锁，始终就像小说里的那句名言，“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”女性彼此之间开释的善意、懂得、欣赏与信赖，有时反而更显独特与动人。

　　 对女性友情的描绘单一，露出了同质化毛病

　　 《流金岁月》《了不得的女孩》在得到极高存眷度的同时，一些“悬浮”“狗血”的桥段的展现，也露出了都市剧、情感剧创作中的一些短板。

　　 《了不得的女孩》讲演的是一对姐妹花率领一份传统刊物成功转型的故事。在新媒体的海潮下，杂志如何逆袭市场是行业热门话题，但这部作品的职场故事线却太甚潦草、搪塞，两位女主角的职场蜕变、成长人设没有立起来。而在两人的情感故事线上，又锐意带入了“女版蛮横总裁”和小娇妻的偶像剧感，以人设鞭策剧情，显得故事老套而生硬。显然，仅靠“发糖”是没有深度的。

　　 诸多相同的故事铺陈方式和人物关联设置会消磨观众的耐心。《了不得的女孩》中的沈思怡因原生家庭无法信任爱情，《流金岁月》中的蒋南孙是重男轻女的受害者；《了不得的女孩》中陆可的男友出轨，《流金岁月》中的朱锁锁初涉社会就被男友欺骗……女性题材作品如何避免标签化套路，走入更广宽鲜活的命题，值得行业覃思。

　　 相比于找到“完善男主角”，这类女性群像作品在爱情和婚姻的示意上大多呈现一种缺憾感，无论是《欢欣颂》照样《三十罢了》，总是以布满间隔的审视和悬而未决的开放式结尾为收梢。然而，这种对爱情和婚姻略显灰暗与消极的色调，未必即是到达女性自我醒悟的固定句式，这种创作的背后，照样对“她故事”停顿在有限的懂得和挖掘上。

　　 更紧张的是，对女性情感的描绘单一，露出了“她故事”的同质化毛病，局促的“解题思绪”无法驶向更远大的主题。国外的双女主剧中展现了不少在贸易和口碑上都相当成功的案例，值得行业借鉴。例如，2017年高分剧《宿敌》、2019年提名金球奖的《杀死伊芙》、得到过白玉兰奖最佳国外电视剧的意大利剧《我的天才女友2》等，由此可见，仍有浩如烟海的女性故事，波涛壮阔的女性精力天下，守候着我们去掘客。（记者 童薇菁）