近日，跟着“太极拳”“送王船——有关人与海洋可继续接洽的仪式及相关实践”两个项目评审经由，我国被到场结合国教科文组织非物质文化遗产名录（册）的非遗项目到达42个，位居天下第一。这一消息对于致力于非遗珍爱与传承的组织和个人来讲无疑是一种莫大的鼓舞，同时也激励着更多人思虑如何珍爱和传承好非遗。

　　 非遗作为一种文化遗产，承载着一个民族特有的思惟见地、生活方式、艺术表达及风俗习惯等，是确定本民族文化特征，加强国家文化竞争力的紧张资源，是一个民族传统文化的紧张组成部门，具有紧张的美学代价、汗青代价和文化代价。在其赖以生存的文化泥土急剧改变的配景下，秉承时代精力，借助新型媒介做好非遗珍爱与传承事关重大。

　　 比年来，在中央有关文件和文旅部等相关部分的引导下，非遗获得空前重视，“非遗+”也成为一种珍爱非遗、传承非遗、用非遗带动经济和文化发展的紧张概念和模式。如“非遗+科技”“非遗+文创”“非遗+扶贫”等经由“1+1”实现了“大于2”的双赢结果。与此同时，一批以珍爱和传承非遗为宗旨、兼具教诲功能和娱乐功能的综艺节目兴起，同时越来越多的娱乐性综艺节目起头参与非遗元素，“非遗+综艺”这一模式渐渐让非遗在一些节目中燃出了星星之火。

　　 吃饭时，遇到非遗菜，食者会兴趣与食欲陡增；逛文创店时，遇到非遗工艺品，消费者更乐意为传统工艺买单；旅途中，遇到非遗表演，游客会忍不住驻足观看和体验……这些现象表明了非遗概念的深入人心。跟着非遗传承人获得普遍尊重，非遗元素受到广泛迎接，非遗概念成功出圈，珍爱和传承非遗渐成共识，如何让更多的非遗从节目中的星星之火燎出荧屏，以具象而非概念走进更多人的生活成为新的课题。

　　 溯源非遗类综艺节目能够获得一些启示。早在20世纪八九十年代，“非遗”对于大多数人来说照样一个陌生词汇时，《戏曲欣赏》《家乡戏》《戏班春》《曲苑杂坛》等一批聚焦戏曲、曲艺的综艺节目曾让遭受互联网和新型文艺形式严重进攻的传统文化重新焕发色泽。以河南卫视的《戏班春》为例，从最初节减魔术曲舞台搬上电视呈现名家名段，到后来络续适应改变考试改版，参与选秀和比赛元素，推出戏曲擂台赛等，《戏班春》疾驰成为一种现象级文化综艺，火遍中原大地，甚至火向了全国。“辕门外三声炮如同雷震，天波府里走出来我保国臣……”昔时那些一边陪长辈看戏一边学着哼唱，空想着经由登上《戏班春》大舞台为家庭争光的孩子们，有些已经成了豫剧中坚力量，有些虽未从事戏曲行业，曾经熟悉的唱词依然能够张口即来。《戏班春》真正让豫剧从节目中的星星之火燎向了中原大地。21世纪之后相继涌现出的《绝对有戏》《探求好声腔》等也都曾在肯定地域甚至全国范围内引发看戏和唱戏热潮。

　　 20世纪90年代以后，尤其到2015年前后，一多量聚焦非遗流传与传承的综艺节目呈现井喷之势，如戏曲类真人秀节目《国色天香》、存眷传统工艺今世传承的《传承者》《非凡匠心》《一起传承吧》等经由精心谋划体制呈现或邃密、或震撼、或独特、或动人的非遗项目，引发了公众对非遗的存眷，也带观众透过荧屏了解了非遗之美及其背后蕴含的中华精良传统文化。比年来，非遗传承相关节目依然在络续涌现，如解密互动综艺节目《巧手神探》，节目将明星体验、剧情悬念等相连络，采用角色饰演、剧本杀、密室逃走等年轻人喜好的时兴游戏互动式呈现微缩、蜡像、面塑、翻糖等非遗手工艺，劳绩好评。

　　 纵观三十多年来非遗类综艺节目的发展，能够看出非遗呈现形式越来越丰富，存眷的非遗项目越来越多，介入非遗珍爱和传承的人也呈现增长趋势，有效鞭策了非遗的流传与传承。然则我们也应该看到，跟着各类综艺节目的大量涌现，非遗类综艺节目也受到了较猛进攻，叫得响的节目并不多。一些打着非遗传承旗号的综艺节目经由参与蹩脚的剧情设置、略显违和的灯光舞美，把非遗传承人和非遗项目硬搬上舞台，不单无法真实呈现非遗之美，反而给人一种形式大于内容的搪塞感。另外，在国家有关文件的引导下，有些当红综艺节目为了先进节目公益属性和文化属性在某些环节参与非遗元素，看似是明星宣传非遗，其实非遗元素不过是“节目有文化”的点缀罢了。

　　 如何让非遗从节目中的星星之火燎出荧屏，甚至以其抓人眼球的美感冲出荧屏，俘获观众的心，真正让人感受到非遗的文化内涵而主动介入珍爱与传承，似乎还有很长的路要走。非遗类综艺节目即便必要兼顾娱乐属性，也不应喧宾夺主，挂羊头卖狗肉，过分夸大娱乐而让明星发光让非遗暗淡。非遗类综艺节目唯有在时代精力的指引下，充实挖掘和呈现非遗的文化内涵，而不单仅是玩个火、摔个牛、唱个歌、跳个舞，追求节减的感官刺激。非遗传承发展中，示意形式的立异必弗成少，有些非遗自己也在跟着时间而有所改变。然则弗成否认，越原汁原味的非遗越可以引发观众共鸣，勾起回想，它所承载的文化记忆和汗青代价才更本真。真正做好非遗呈现，讲好非遗背后的故事或者更能促进非遗冲出荧屏。

　　 《光明日报》（ 2021年01月06日 13版）