“这样的舞台请再来亿遍”“每天一遍出不去了”……各大平台跨年晚会虽已过去，但高潮段落和出色刹时陪伴热议仍在各大平台和社交媒体上继续发酵。

　　让年轻网友欲罢不克的，能够是央视跨年舞台上钟南山、张伯礼、张定宇、陈薇四位“时代偶像天团”共唱的《我和我的祖国》；是借用“成团”概念，为2020年全民记忆中“捍卫经受”“拼搏经受”“索求经受”“发展经受”“幸福经受”“安全经受”铺展花路的高光时刻；也能够是东方卫视舞台上由“哥哥们”串联起的《青苹果乐土》与《青春修炼手册》共冶一炉。

　　刷屏了父兄一辈朋友圈的，倒有不少来自于“最懂年轻人”的B站的节目：《风犬少年的天穹》《此生不换》，与各类戏曲、民乐、国风节目都能让一个家眷群里的人被分歧的点戳到泪流满面；而无论是否分得清赛博朋克或电音摇滚，都不会妨碍几代人给统一条视连年“三连”的支持。

　　分歧年龄段的跨年“N刷”看似反差、倒置，实则多元的青年文化在“同框即破圈”后更进了一步。昔时轻人向怙恃们遍及弹幕里糊了屏的“爷青回”是何内涵，当他们乐见二次元假造偶像踩着“广场舞”的节奏摇摆起来，用艺术探求彼此认同、借助类似的时代议题分享分歧的垂直分化喜欢，已成为各大跨年晚会在收集流传时代弥合数字鸿沟更弥合代际差的最优方式。

　　中国民乐与动画片《猫和老鼠》碰撞出奥妙的火花。（B站供图） 江苏卫视跨年晚会上，钢琴家郎朗携手女团合作演出。（资料照片） 湖南卫视跨年最炸的节目当属王力宏与王一博同台。

　　站上“C位”的戏曲和民乐，考试链接传统、当下与未来

　　数据统计显露，B站跨年夜新增设的一台融合戏曲与跳舞的演出《惊·鸿》，以站内148万的点击量登上了“C位”。来自中国戏曲多个名贵剧种、小剧种的名段名排场，在裘派艺术传人裘继戎的跳舞引领下，如梦境一般在观众面前打开。

　　“秦腔排面走起来”“陕西人狂喜”“河北梆子勾魂摄魄”……从昆曲《牡丹亭》、秦腔《断桥》、评剧《天女散花》、川剧《滚灯》、河北梆子《钟馗嫁妹》到京剧《铡美案》，滔滔弹幕中满是观众对中国戏曲、本土剧种的骄傲。

　　“据我所知，本日从未完备看过一台戏曲演出的年轻观众仍不在少数。”文艺评论家方家骏说，要让“网生代”对戏曲发生兴趣，必必要用新方式新手段。“过去，以晚会形式登上荧屏的戏曲节目往往是一种走马灯式的表演，容易引起观众审美委顿，浮光掠影间让年轻人误以为戏曲‘就这点玩意’。”正是《惊·鸿》在舞台视觉和意境营造的新意，超过了陈旧艺术与年轻观众的心理间隔。

　　总导演宫鹏表示，他做这台戏曲节目的初衷，是因为看了B站一段很火的视连年《渐渐躁急》，1.5倍速的秦腔选段让人很是“上头”，“魔性”得很有艺术性和层次感。不过，除了形式上的花哨和独特，戏曲还有多重美学追求和精力追求，这是传承的基本代价所在。

　　《惊·鸿》表演者裘继戎出身戏班世家，他懂戏曲，也痴迷跳舞。“其实，中国跳舞和中国戏曲渊源很深，他把‘老祖宗的东西’用在本身懂得的跳舞上，带动一批年轻人去存眷、喜好中国戏曲，这自己即是一件好事。”方家骏说，“固然我们如今所看到的跨界融合还对照外观，但不要以传统去绑架年轻创作者，立异发展总是坚苦的，相信会做得越来越好。”

　　中国民乐与百人交响乐团的表演，一连两年在跨年夜上“全程高能”。这一次，笙演奏家吴彤与赵兆和他的百人交响乐团继续“斗乐”，用正儿八经的乐曲搞怪，毫无违和；给童年回想《猫和老鼠》片段配乐，完善踩点。把看起来完全不相干的东西拼贴在一起解构与立异，形成本身的趣味和表达，这其实“很B站”。“比年来，民告成功地走进了时尚领域，但它的发展毫不是到此为止。”上海音乐学院陶辛教学对记者说。

　　民乐的新崛起，代表了年轻人对传统文化的自信。但应同时看到，它的艺术场景不克局限于古风歌曲、古装影视、古风拍摄中。陶辛指出，在近二三十年的发展中，民乐始终在考试进入分歧的领域，显现艺术的多种或许性。“但民乐进入时尚领域是有一部门妥协的。而如安在时尚中显现民乐，让真正的民告成为时尚的一部门，在时尚中呈现民乐艺术最具代价的部门，是我们接下来必要去引导、努力的方向。”

　　洛天依和广场舞同台，“合家欢”背后亦是共享的时代风尚