二十年前，蒙昧无畏、没心没肺的做一部片子，享受节减卤莽的康乐，这样的日子真的一去不回了。如今每次打开一个新的剧本，都会是一片困惑，以往的经验在新的命题前都显得不那么靠谱和有效，往前的每一步都如履薄冰，填补空缺的盼望和再次履历从无到有的轮回，成为调动全身力量、让本身高速运转的动力。

　　 不停很恋慕能够体制而且有条理梳理本身创作思绪的同业，在《热的雪》开播之前写下这篇导演手记，回忆大半年来的创作履历，可以清晰记得细节的只是一些片段。就写一写这几个可以从大量琐碎、繁杂的细节工作中留下陈迹的记忆片段吧。

　　 2020年5月，从撰稿陈瑶那里拿到了第一集剧本，清晰记得其时看完后的感受，这次的拍摄难度将会是本身工作以来最大的一次。抗美援朝是记取片里的重大题材，前面有很多高山仰止的作品，只是想一想，都会感受到伟大的压力。

　　 制片人梁仁红对《热的雪》提出的要求和定位是完成一部关于抗美援朝经典战役的剧情记取片。以往的记取片拍摄中，景象再现会是常用到的伎俩，然则《热的雪》作为一部剧情记取片，必要在视觉呈现上往前更进一步，除了储存传统再现写意的风格外，还要营造真切的战场结果、描绘有特点的人物形象，这些是《热的雪》“剧情”属性的显现，那么在“剧情”中如何增加“记取片”真实的特点呢？

　　 在整个创作过程中，制片人、撰稿和我对于剧本的细节有各自的想法和处理，然则始终高度同一的一个点即是在片子中参与根据回想录和采访整理出的“人物独白”，根据“人物独白”再设计相应的拍摄场景和人物行为。

　　 固然《热的雪》没有亲历者的采访，也没有专家学者的出镜解读，然则“人物独白”这个元素，把整部片子的剧情属性和记取片属性有效地融合在一起，成为整部片子的一个特色，也让记取片中的再现人物有了“真实”的质感。

　　 2020年8月10日，夏日拍摄开机的日子，在沈阳的影视城，有人问我们在拍什么，我们说是记取片，不停记得对方脸上难以置信的神色。

　　 整个摄制组不包含群众演员有150多人，部分和工种是制片人按照一个专业影视剧组的构成配置的。和以往小步队拍摄记取片分歧，宏大的摄制组就像一台轰鸣前行的呆板，一旦开动，就不克停下来，伟大的制片压力让每一天都极其贵重。《热的雪》战争场景占到了百分之七十左右，拍摄难度和周期都布满不确定性。

　　 进入拍摄状态，一百多个人每天在工作中，会发生非常多的细节题目，琐碎却能直接影响拍摄结果。此中大部门都是关于是否缔造出了“真实感”的工作细节。

　　 在开机前的筹办阶段，美术团队和服化团队已经做了大量的资料网络工作，全力保证演员服装和戏用道具的真实对位，然则到了现实拍摄时，呈如今镜头里的服化道，要有另一种质感。

　　 记得我在现场对化装组的小姑娘们吼得最多的一句话即是“不敷脏！再脏！”，要营造一个酣战多日的战场氛围，从服装到化装的“做脏”结果至关紧张，也能帮演员尽或许地融入本身的角色。

　　 美术团队给我最大的惊喜，是他们为我供应了一个很真实的战场。在天漠拍摄地挖出的伟大战壕系统，让在那边拍摄的其他剧组都会驻足赞叹，同时再一次袒露听到“记取片”时的骇怪神色。

　　 2020年11月3日，冬季拍摄开机前，我在现场看到执行制片人李方媛脸上因为上火起的包，戴着口罩也能看出来，上火是因为周期和预算，周期和预算的背后是我们最大的难点，《热的雪》——我们必要“雪”。

　　 夏日拍摄时，另一位执行制片人吴雨晴要面对的是“雨”， 冬夏两季的拍摄，老天给我们出的最浩劫题是“雨”和“雪”。

　　 夏日拍摄外景地在丹东市，正逢雨季和台风，刚刚挖掘好的战壕会被雨水冲塌、填平；志愿军矿洞指挥所的场景必要络续往外排水，不然进不去人；置景部分部署的麻袋，平时两个人就能疾驰安置完毕，如今因为灌了水，四个人搬还费劲；统统都奔着超周期、超预算的边沿滑去，幸好执行制片人叫吴雨晴，于是拍摄时晴和了。固然断断续续的台风预警让拍摄时断时续，但照样有惊无险地顺利达成。