庚子冬月，小寒时节。在这迭起的寒潮里，电影《没有过不去的年》让人倍感温情，暖意融融。影片聚焦于一个中国普通家庭，在时代喧哗中显现个人欲求与家庭伦理之间的碰撞与抵牾，创作者既有切入人物生活细节并赐与深切存眷的精致，又不乏直面复杂斑驳的实际的勇气。影片凭借着一份苏醒与犀利，一份经受与眷注，成为比年来讲演当下中国人的家庭故事与人情冷暖的精良之作。

　　影片《没有过不去的年》具有肯定的实际主义品格。讲好现代中国的故事，首先应该讲好中国人的家庭故事。家庭，是中国文化的基因，是走进中国人精力天下与思惟天下的紧张媒介。影片的艺术取景框牢牢贴合快速发展的现代中国社会，存眷个人的物质追求与家庭的精力安慰之间的密切关联和复杂抵牾。作品勇敢提出了一个关键题目：为什么在个人物质生活垂垂富足的时候，我们与家庭的关联却面临着解构的危害？这个题目曾经是很多国家和区域在经济社会快速变迁、加速向今世化工贸易社会转轨的过程中，所面临的隐蔽而重大的挑衅。而这份挑衅部署在以家庭伦理为根基模式的现代中国社会，其复杂性和实际性就显得更加急迫，影片更是将这种“急迫性”放到“过年”这一特别的时间节点上加以示意。中国人都重视春节，回家过年是国人自我调整、自我省思的难得机会，也是让生活慢下来的一处精力驿站。然则“年味”效果几何？似乎已经久违。因此，该片在一种具有丰富性与多维性的社会实际语境中发生独特的提醒与警觉的代价。它提醒我们，今时今日所获得的是我们曾经梦寐以求的，而我们在获得的同时所失去的统统，也仿佛注定是再也捡拾不回归的。于是，我们应当有所敬畏，有所珍惜，有所真诚，有所扶植，有所期待。

　　影片的叙事节拍明快，恰似今世人的生活连年率与情绪脉动。创作者关心的已经不是电影自己，甚至也不是艺术自己，而是把作品放到对于普通家庭和每一个生命个体的物欲、精力欲的人文眷注中。于是，那些人物生活的横断面集中呈现了人们对成功与幸福的热烈追求，以及在追求过程中所得到的兴奋与疲惫，康乐与伤感，无惧与无奈，满足与失落……这何尝不是一个时代的生命情绪。我们拥有前所未有的机会，得到了从未有过的丰富与自由，却也不经意地沦陷在各种疑心与茫然的泥淖里，正如影片中的人物王自亮对老婆所言“这未即是我们要的生活吗，但为什么却欢喜不起来呢”。时代未有之变局，亦造成人们各自生命轨迹的弗成确定之改变。影片借助于“过年”这一丰富的民俗文化运动，试图重估传统的代价，重启传统与实际的对话，帮忙人们走出疑心与迷茫，创建文化自觉与道德自律的新或许。

　　电影《没有过不去的年》给我们讲了一个“真故事”。它没有锐意宣导某种抽象的理念和庞大的精力，而是以一种智慧与自信讲演了当下中国社会普通人的生活。这里有真实的情绪，真实的心理，也有真实的困惑，甚至也不回避当下经济社会发展中真实的困局。面对这“真实的书写”，银幕前的观众会自觉地站在各自生活体验与人生经验的根蒂上，揣摸体味电影作品内在的精力动向。无论是“讲好中国故事”，照样“讲中国的好故事”，其容身点都应该是“讲好中国人的故事”，每一个平凡个人的故事都呼应着时代的旋律。

　　家庭故事是百余年来中国电影艺术发展史最紧张的精力遗产之一，在各个分歧发展阶段，都曾支撑起中国电影与人民公共之间最真实的情感互动与代价共鸣。寓时代变化的宏诳言语于家庭、家人、家风的点点滴滴和枝枝蔓蔓之中，墨点不多泪点多，这经常是传统中国电影最动人的魅力所在。影片《没有过不去的年》瞩目实际生活，追慕传统力量，节拍动感，叙述流畅，在凛冬时刻的又一年，为人民群众奉上了一份布满人情、人伦、人生之美的贺岁电影，实现了实际主义中国电影创作与公共审美及情感需求之间的对话。（作者：沈鲁，系南昌大学新闻与流传学院教学，博士生导师）