近期，《山海情》《江山如此多娇》等一批扶贫剧集中在各大卫视和视连年平台播出，劳绩了不错的口碑，观众感叹原来屯子题材剧也能这么好看。《山海情》尤其让很多观众追剧“上头”，张嘉益、黄轩、热依扎等一众明星出场，“个个灰头土脸，然则一秒入戏”，对人物细节的描绘和对时代配景的描摹，成了《山海情》出圈的关键。

　　屯子题材电视剧以其丰富鲜活的影像，记录了中国村庄的汗青变迁和宽大农民的心灵嬗变，也见证了乡土中国曲折坚苦的改革发展历程，而未来中国村庄的转型和发展，依然必要屯子题材电视剧的艺术呈现。

　　不落庞大叙事窠臼

　　 不说教不煽情，切近实际表达

　　作为“抱负照耀中国——国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播”剧目，《山海情》其山指代宁夏，其海指代福建，以显现东西协作扶贫下的“闽宁模式”为创作命题。这部作品没落入庞大叙事的窠臼，为主旋律扶贫剧找到了不说教、不煽情，切近实际表达的路子。

　　《山海情》开篇就抛出了一个困难：宁夏回族自治区为了让西海固区域人民过上好日子启动吊庄移民，只是吊庄建在沙漠荒滩，没水没电还赶上了沙尘暴，涌泉村一夜之间跑回归七户人家。对“贫困”这一现状的描摹上，《山海情》的度掌握得很好：镜头扫过家徒四壁的土坯房，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一条裤子的实际困境；就连从福建赶来扶贫的干部和专家，也在火车上遭遇了一回小偷。细节的铺陈，看似是村民欠亨道理，实则是贫困下的无奈。

　　很多观众的直观觉得是，《山海情》和两部《大江大河》在风格上很相通。切实，同为正午阳光团队出品的作品，它们都把目光对准了统一时代配景下的中国屯子。剧评人、“影艺独舌”主编杨文山认为，《大江大河2》与《山海情》连着看，才是中国改革开放汗青画卷的完备拼图，“《大江大河2》和《山海情》的开篇时代配景都在上世纪90年代初，小雷家的集团经济在升级换代，涌泉村还在温饱线上挣扎，国有经济、集团经济、个体经济，只是经济发达区域的分类，而在宽大的中西部区域，经济主体依然是小农经济。”

　　 不走同质化老路

　　 塑造群像，呈现真实乡土著情

　　据认识，从2011年起，屯子题材电视剧的生产和刊行数量明显回落，其社会影响力也应声而降，而随之而来的一个题目是大量同质化的扶贫作品展现。剧评人杨三核的看法很有代表性：正本没有屯子生活经验的城市观众就很难代入扶贫剧这样的屯子题材，如果人物塑造再扁平套路，观众天然就更难发生共情；剧情内容上的高度同质化，看一部等于看十部，让观众对“扶贫剧”这一类型发生质疑：是不是为了完成任务电视剧创作就能够掉臂可看性和立异性？有些剧方是不是为了跟热潮搞投契才做扶贫剧？

　　人物塑造的狗血化也成了不少屯子题材剧的通病，主人公经常身世凄苦，爱情、婚姻和家庭屡遭不幸，却当仁不让地为他人（重病或残疾的公婆丈夫、无依无靠的弃儿或孤儿、没有血缘的养子或养女）倾其所有。山东师范大学新闻与传媒学院副教学张新英吐露：“这些作品经由观众熟悉的魔难叙事和苦情模式，称赞和弘扬了农民崇高的道德情操和人格魅力，但过于夸张的剧情、过度的苦情和锐意的煽情，又让许多作品走向了虚虚拟作的极度。”

　　屯子题材剧如何处理好苦与乐、悲与喜之间的对立同一关联，呈现真实天然的乡土著情和人性，是创作者最必要解决的题目。《山海情》让很多观众有代入感，关键照样塑造了成功的群像：剧中村民与村民、村民与村干部之间的唇枪舌剑，贡献了颇多看点，也消解了贫困带来的沉重。《江山如此多娇》借助扶贫干部殉职、党费处理一事塑造了一个不拘泥于规则、心系扶贫干部真实甜头、有冲劲又经验不够的主角形象。

　　 不忘根脉传承

　　 机动运用方言,显现独特魅力

　　很多观众对屯子题材剧的一个刻板印象是“土味”，现在的创作者正在这一点上努力跟上观众的审美需求。《山海情》在视听语言上很有电影质感，孩子们奔向铁路，俯视镜头下大西北的苍凉和空阔，盼望去追逐新生活，“脱贫”的诚挚渴求尽显，这种无需画外音和台词来表达的镜头语言，足以让观众发生共情。