演员们卸下偶像负担，全情投入到人物内心深处，塑造了一批布满土壤味的荧屏形象。 图为《山海情》剧照与海报

　　张斌

　　《山海情》收官，豆瓣评分高达9.4分；戳心、动情、耐品，是观众在弹幕上自发给出的评价。一部“扶贫”题材电视剧竟能破壁破圈引发全年龄层观众的追剧热潮，这对当下实际题材主题剧的创作具有值得讨论的标杆意义。

　　生活显影，

　　夯实实际的厚度

　　毋庸讳言，主题剧创作容易形成用艺术图解主题的套路，造成主题与故事的游离，影响观众的接管。《山海情》关乎“扶贫”这一重大主题，但观众却没有觉得本身在看“扶贫剧”，“剧”自己的艺术魅力让“扶贫”这一主题成为了潜藏在此中的后景，而生活自身则浮出了水面。

　　让主题“隐形”，从而让生活本身展开对主题的阐明，是《山海情》给人的凸起印象。也即是说，故事固然被置于国家东西部协作扶贫攻坚的政策情况中，但电视剧并没有采用平日寄托外部人物和动力来鞭策叙事，相反整个故事的展开都创建在村民从西海固到玉泉营、闽宁镇，从涌泉村到金滩村汗青命运的改变中。从一起头吊庄移民政策实施遭遇的难题，到寄托福建对口帮扶输出劳动力和探求到养菇财富，再到行政区划转移导致闽宁镇诸多新题目的解决，观众看到的是在这块贫瘠地皮上坚苦讨生活的人们，是如安在党的政策的引导下寄托自身的努力，一步一步解脱贫穷的全过程。电视剧没有强行创设过多的瑰异情节，也没有塑造任何万能的扶贫英雄，甚至没有一般意义上的主角和配角的明确区分。剧中抵牾接头都来自实际生活自己，许多人物自己也有生活原型。如凌一农教学的原型是得到2017年“全国脱贫攻坚贡献奖”的菌草研究专家林占熺，剧中凌教学为撤销菇民种植怕吃亏的疑虑，说出“赚钱归你，亏了我赔”的应承，林占熺在实际中也说过。

　　由于有丰厚的生活根蒂，电视剧解脱了以苦煽情和以喜避实的两种常见创作取向，以一种正剧的艺术样态深入精致地讲演了一段西海固人本身的“内生”故事，让农民成为主体与观众的生活经验相互激活，造就了主题剧中可贵的别样风景。

　　细节可感，

　　加强故事的密度

　　如果说深入生活给《山海情》打下了一个稳定的根蒂，那么丰富可感的细节则让该剧形成了一种高品质电视剧独特的质感。

　　电视剧营造了西海固和沙漠滩独特的地舆空间，为人物的出场和故事的展开供应了典型情况。封闭干旱的涌泉村，飞沙走石的金滩村，黄土垒砌的简陋房屋，尘土飞扬的小学操场，一会儿就把观众带到了故事划定的时空情况中。而跟着故事的展开，土坯房酿成了砖房，自行车酿成了摩托车、小汽车，破旧的衣服也换成了洋气的西服。同时，在这些情况中还有相应的时代细节来丰富支撑，如马得福报到时玉泉营吊庄办公室墙上的海吉县和宁安县的地图，储水的水窖，送海吉县女工赴福建打工的汽车车牌（宁D属固原），闽宁村奠基的日期等，都和实际现实完全同等。

　　电视剧除了在大的情况细节上颇为讲究之外，在具体环节上也施展出“细节控”的追求，这凸起施展在人物的服饰妆容和行为细节上。在该剧的前半段，由于处于多风沙的情况中，我们看到所有人物的破旧衣服上险些都沾满了黄土沙尘；由于缺水缺蔬菜，嘴唇干裂面色黝黑成为村民的普遍样子，没有一个白皙的面孔；甚至得宝给麦苗信封上的地址059户与之前吊庄移民挂号表上的具名画押都是同等的。兄弟三人只有一条裤子，谁出门谁穿；为一个水窖，一头驴，两只羊，两笼鸡就把女儿嫁了；马喊水鞭打得宝时用泥浆水沾鞭子……种种细节对西海固区域的贫困景况进行了生动还原。而陈金山第一次与马得福相遇时的鸡同鸭讲，在风沙中劝得福时因吃沙而连年繁吐口水和捋头发，李大有脱鞋砸儿子时扬起的灰尘和半截分歧颜色的小腿等，也都和具体情况和时代严丝合缝。

　　丰富可感的细节加强了电视剧的信息密度，形成了高度可托的故事场域和朴实的艺术质感。而时空情况的物理转换与故事天下的艺术推进、人物精力天下的无形升华又形成一种同构关联，从而赐与观众一种陶醉式的艺术观赏氛围，施展出电视剧艺术创作的手工匠心所能带来的强烈艺术感染力。

　　表演入微，

　　挖掘人物的深度