电视剧《跨过鸭绿江》不单以庞大的气势和格局，填补了以往荧屏空缺，更以纪实风格在坦荡的叙事空间里显现出了汗青品位与艺术美学，极具“汗青美学品格”，堪称抗美援朝题材创作的一部里程碑之作。

　　 《跨过鸭绿江》大开大合，紧跟汗青脉搏、聚焦国家命运，以国际视野显现抗美援朝战争，用真人真事还原整个过程，热情讴歌了英雄儿女，弘扬了抗美援朝、保家卫国的巨大精力，显现中国共产党、中国人民在一穷二白、百废待兴的局面下，不畏强权霸权、敢于斗争、勇于胜利的重大汗青变乱，呈现出稀有的美学格调和国际格局。

　　 抗美援朝战争为什么要打？该不该打？关于这一重大题目的思辨决议是全剧的焦点和条件，《跨过鸭绿江》以遵循汗青唯物主义、实事求是的创作立场，从国表里形势、敌我军事力量、经济实力比拟等各方面做了客观公正的利弊阐发，对中国这一汗青决议作出了详细而有力的显现。正因全国上下“抗美援朝、保家卫国”的思惟同一，才有力凸显出抗美援朝战争的正义性和需要性，显着显现出老一辈无产阶层革命家、军事家的高尚风范，讴歌黄继光、邱少云、杨根思等为代表的志愿军指战员不畏劲敌、英勇斗争的战斗精力，反映了中国人民不怕难、不信邪，联合同等的精力风貌。

　　 纵横国际风云、东西两线、五次战役，三十多场气势磅礴的战斗，防御战、突袭战、阵地战、坑道战……《跨过鸭绿江》不乏气势磅礴的庞大叙事，整部剧不单显着显现了抗美援朝这场仗怎么打，如何赢，更让观者如临汗青现场，清晰地见证战争的态势是如何演变的。此中，就包括战争中的重大挫折，好比打到第三次战役，火线作战的中国人民志愿军陷入“饥无食，寒无衣”的坚苦险境，彭德怀审时度势，从长远大局和实际环境出发，坚定住手了第三次战役，让志愿军撤出汉城。这一重大情节转折，不单显现了彭德怀运筹帷幄、实事求是的大将风范，也从侧面正视了美国为首的“结合国军”的强大实力，显现了敌我力量悬殊下抗美援朝战争的耐久性和艰难性，汗青揭秘感和实际感极强。

　　 更值得称道的是，该剧寄托真实动人的故事，演员精致的人物塑造，成功实现了史实与艺术的均衡，做到了以细节打动人心，让观众发生共鸣。《跨过鸭绿江》经由一场场具体的、悲壮的甚至惨烈的战斗，一个个全民捐物甚至捐募飞机大炮的爱国之举，再现了抗美援朝战争的艰辛卓绝与死灰复燃。在人物塑造上，《跨过鸭绿江》全面、真实地显现了我方从中央领导层到指挥将领，再到志愿军指战员的精力风貌。另外，该剧还秉承“大事不虚，小事不拘”的创作原则，数个捏造人物与真实汗青人物相得益彰，以故事塑造人物，以人物鞭策故事的发展。侦察兵郑锐、偷袭手陆乘风、汽车戎马金虎、战地医护金大夫等众多小人物连结于整个故事，又从普通人的视角显现了抗美援朝战争，揭示出“铭记汗青、致敬英雄、保护和平”的代价内核。

　　 汗青是人民书写的。《跨过鸭绿江》以庞大汗青叙事与英雄风采、小人物情感的相互交织，让该剧更接地气，极具艺术感染力。某种水平上，该剧采用纪实风格，电视画面和汗青记取黑白片的穿插示意，是重大题材影视剧创作的新冲破，有着影视作品中少见的汗青真实感和油画质感，而对史诗品格的自觉追求和对人物形象塑造的新努力，则让《跨过鸭绿江》大而不俗、重而不空、真而不虚。

　　 《光明日报》（ 2021年01月28日 12版）