作者：冷凇（中国社会科学院新闻所天下传媒研究中心秘书长）；刘旭（中国社会科学院大学新闻流传学院硕士研究生）

　　 2020年以来，电视文艺创作者怀着描摹时代发展的使命经受，纷纷围绕决斗决胜脱贫攻坚的重大主题展开创作。不少脱贫攻坚题材的电视剧真实呈现屯子区域贫困群体的实际处境，深切观照农民的难题和诉求，用影像构筑大小荧屏上的时代记忆与绚烂汗青。湖南卫视播出的电视剧《江山如此多娇》聚焦新时代年轻人的青春和抱负，以积极的实际主义精力书写当下的脱贫攻坚故事，致敬独具魅力的青春韶光，实现新时代实际主义剧作在人物塑造与表达手段方面的立异冲破。

　　 人物形象的塑造是电视文艺的本质特性，在故事叙述中示意人物性格，在人物塑造时彰显时代精力，缔造出高辨识度和令人印象深刻的人物形象是电视剧创作中的关键一环。《江山如此多娇》聚焦有血有肉的人物，在情节发展中诉说脱贫攻坚之难、之功、之效，出现扶贫群众之志、之神、之力，打造出更具时代特点的青年人物形象，展示他们的奋斗与成长，与当下生活的真实语境更能发生共鸣。剧作精致描摹扶贫干部濮泉生、沙鸥的有勇有谋与诚挚情感，为我们通报出现代年轻人热爱故土、心系公民的精力面貌和使命经受。而喜妹、电喇叭、麻迷糊、惹阿公、石排山、石咬金、向友亮、覃献文、幺姑、田老八等人物又自带生活质感，这些带有浓重地区特色的新时代屯子人物群像，串联起跌宕起伏的剧集走向，成果了《江山如此多娇》的内核与底色，为实际主义剧作的创作供应了具有实际代价和实践意义的示范。

　　 《江山如此多娇》不光塑造出符合现代青年真实特性的人物形象，亦准确操作现代青年的文化审美逻辑，使其叙述手段与表达方式更加切近现代年轻人的趣味和需求。长久以来，屯子题材的电视剧经常给人以生活贫穷、发展落后、命运凄凉、缺乏美感、人物苦情的刻板印象。《江山如此多娇》跳脱出严肃、沉重的故事风格，选择了喜剧叙事的传统样式，用较为轻松、明快的风格来讲演扶贫故事，带有显着的乐观主义色彩，提升了整部作品的趣味性与诙谐感，使作品笑中有情、喜中有泪，叙事氛围轻松有趣，实现了与大多数观众的审美对接。这种新时代新屯子主题的年轻化表达伎俩也劳绩了不少青年观众的爱好与追捧，引发更多年轻人的情感共鸣。

　　 总之，《江山如此多娇》用妙趣横生的情节和有血有肉的人物，再现脱贫攻坚的青春故事，赞颂青年人奋发向上、勇于承担的昂扬精力，并以青年人的履历折射时代精力与民族风貌，谱写出脱贫攻坚题材的一首青春之歌。

　　 《光明日报》（ 2021年02月10日 15版）