《侍神令》在春节档的败北也并不克为未来中国的游戏改编电影定下任何基调，相反能够成为该领域未来发展之路的有效镜鉴

　　独孤岛主

　　 上映12天，《你好，李焕英》和《唐人街探案3》的票房分别冲破40亿元，成为2021年春节档以来最受瞩目的两部电影作品。与此同时，险些所有的竞逐选手都成了陪跑。《侍神令》上映至今，票房仅有2.4亿元，不过是两部顶流影片的零头罢了。这部改编自手游《阴阳师》的影片或许选错了档期，因为在春节档，尤其是履历了疫情之后的春节档，进影院的观众所必要的很节减：以欢欣为载体的情绪开释以及勾连起非常具体的集团情感或物质记忆的移情叙事——《侍神令》显然并不具备以上两点。

　　将游戏精力成功改换为颇具中国性的具体意象

　　 尽管影片邀请到了一对颇有回想杀的CP周迅和陈坤担纲主演，但仍未转变影片卖相相对传统的玄幻类型本质。影片中身为半人半妖的阴阳师晴明（陈坤饰），遭逢浩劫后离开肩负捍卫人界重任的阴阳寮，活着外桃源与一众极通人性的小妖厮磨。但他并未可以安享平静的生活，在恐怖均衡的人妖两界再次被亟待依凭实体重生的恶妖相柳侵扰时，他也面临存亡决议。从这样的故事概略不难看出，固然是由游戏改编，但《侍神令》显然并未将重心着落在奇观式的进阶打怪上，而是经由正邪之战，营建丰富的进退拉锯与人性考验。晴明最后被迫直面惨败的际遇与相柳的诱惑，受到存亡与名节的双重考验，这样颇具莎翁笔下人性悲恸的景象，想必不是春节档观众所乐意看到或接管的。

　　 抛开春节档来谈这部电影，从改编的角度来说，可算成功，亦可说是失败。成功在于，导演李蔚然与编剧张家鲁等险些以重建故事的方式，相当高效地创建起一个侧重于电影创作者的“阴阳师宇宙”，以晴明同阴阳寮掌案百旎（周迅饰）及与师兄慈沐（陈伟霆饰）之间的情感为主线拉开，在正邪之斗里参与了人族金吾卫袁柏雅（屈楚萧饰）与神乐（沈月饰）的插科打诨履历，以此引出身处人妖两界夹缝中的各色小妖——这些小妖怪群像，被认为是最靠近游戏原作的部门。

　　 另一方面，正是对游戏叙事性的全面改造，令《侍神令》在承袭人物根基塑形的根蒂上，形成了颇有“华谊出品”风格的电影化体验。片中晴明与百旎的情感曲折、追求独善其身与不得不回到纷争漩涡的纠纷、选择化身成魔抑或捐躯成仁的终极决议，都施展出编剧容身中国式恩义逻辑敷演出来的《侍神令》虽不是传统意义上的情节剧，却超越了情节剧的内在抵牾与接头——只是这种抵牾被安插在一个虽乏实体，却现实上足以成为一种险恶的理念/势力实体（相柳及其附身的具体对象）步步蚕食人类空间的大情境之下。

　　 在这样的根蒂上审视陈坤、周迅、陈伟霆等人的表演，就变得颇为耐人寻味。一方面，在他们各自过往的表演经验中，处理类型电影并不在话下；另一方面，作为游戏《阴阳师》以及日起原作所带来的的跨媒介与跨国族文化移植，《侍神令》以“侍神”的情意结展开了颇似《水浒传》的中国庙堂与江湖叙事，成功将游戏精力改换成为既有中国性，亦具全球化普适性的“守护家国与自由”的具体意象。在具体场景中，周迅与陈坤近乎“隐匿”的无痕表演模式令两界大战中的微情时刻都被处理得精致、生动，能够说在视效大片的基调中呈现出了与观众想象中的极尽刺激体验有所分歧的表演场域。

　　春节档败北不克为中国游戏改编电影定下基调

　　 尽管在豆瓣上《侍神令》的评分并不算高，但切实比改编自小说原作的《晴雅集》要来得踏实。这也反映出在中国目下旭日东升的游戏改编电影领域，分歧的创作取向所发生的结果也不尽类似，有些未必可以与当今中国主流观影人群的期待相符合。

　　 纵观全球，起码近20年来，从pc端游戏时代的《魔兽天下》《马克思·佩恩》《生化危急》这样的以动作理想或冒险为主基调的游戏，往往更容易被工业系统成熟、类型生产力完美的好莱坞体系采取并以续集形式拍成系列影片。相对成功的《古墓丽影》《生化危急》都以非常传统的冒险电影模式，布局成了具有经典IP的系列电影。而《马克思·佩恩》则以颇有黑色电影气质的叙事方法，颠覆了游戏改编的外向性叙事，因此也被认为前奏过于冗长，陷入了“反类型”窠臼。再如《极品飞车》之类主打特定活动竞技的游戏改编电影，往往吃力不趋奉，因为在这些影片中，人物的功能退居二线，即类型电影中很紧张的一环“明星”功能在某种水平上退化了，因而此类影片往往很难对观众构成明确的吸引力。