原问题：《你好，李焕英》：并不是非要完善

　　就地过年，催生了文化生活的火爆，使得今年的春节档电影成就格外亮眼。此中最受推许和好评的要数贾玲导演的作品《你好，李焕英》，票房已冲破40亿。无数观众在电影院爆笑之余又泪流满面，发出这样的感慨：这么假的剧情，怎么就让我们看哭了呢？这也引发出一个题目，精良的文艺作品是否必需完善？完善是衡量一部作品成功的独一标准吗？

　　不停以来，文艺界粗略定俗成的观念即是一部作品要尽或许追求完善，艺术的至臻之境就在于它的完善性。所以我们才推许王羲之的字、齐白石的虾、曹雪芹的《红楼梦》，因为他们的作品近乎完善。完善像是横在每位艺术创作者面前的高加索山，创作者如同普罗米修斯怀揣着对完善的盼望与恐惧，任由它来啄食本身的心脏。无数初出茅庐的青年人被完善的口号吓倒而裹足不前，无数备受瞩目的各人因过于追求形式上的完善而惨败，这样的例子不胜枚举。

　　反观今年春节档“最大的黑马”《你好，李焕英》这部影片，它的成功却恰恰来自不完善。首先，剧中贾玲饰演的贾晓玲跟完善不搭边。一个胖丫头，还整天闯祸，用贾玲的话来说即是“没做过一件让她妈欢喜的事”。相对照贾晓玲对本身一无是处的愧疚，李焕英对女儿独一的要求倒是“康健成长，天天高兴”。母女二人在剧中有这样对白：“妈，你为什么这么爱笑啊？”“因为我生了你呀。”贾晓玲的不完善一丝一毫都未曾削减母亲对她的爱，马虎即是这样无前提的朴素的感情打动了观众，把我们从担心不完善的恐惧里解放出来，能够坦然从容的做本身。

　　其次在剧情构建上《你好，李焕英》也称不上完善之作。贾晓玲趴在母亲的病床上，痛哭憎恨之际产生穿越，回到了李焕英的少女时期，疾驰跟李焕英成为好姐妹，融入她的生活，并试图转变她的人生轨迹。具体如何穿越，又是如何融入母亲的生活，只字不提。男主角沈光林文艺晚会演出那一场也是相当无厘头，剧中人物的设施完全听从剧情的必要，而丢失了根基的形象设定。至于内地古惑仔是如何对贾晓玲顶礼祭奠、任其差遣，并很快发生感情同样是个谜……

　　可是没有人想要计算这些，所有的不完善都像是被忽略掉，我们留下的只有对作品的冲动：你的妈妈永远比想象的更爱你。影片中贾晓玲本以为穿越到过去是为了完成本身的遗憾“让母亲欢喜一回”，没想到倒是母亲为了促使她完成心愿。她本以为前来送她上大学的母亲，在本身的劝说和目送下已经坐上民众汽车回家，没想到在她“啪”的一声关上窗户的那一刻，俭约的母亲又沉寂退票下车，在风雪中步行回家。很多时候，就像那一声理所当然的“啪”一样，母爱就隐藏在我们关上玻璃窗的那一瞬。在我们看不到的处所依然有母亲悄然的爱。贾玲用本身的亲身履历敷陈我们，什么是子欲养而亲不待，什么是当你明白过来时，母亲早已不在身边的痛，什么是母爱如水……当我们在电影院里看到李焕英永远开畅高兴的笑，永远宠溺包容的眼神，永远不知疲倦的付出，永远那么热切的鼓励，我们仿佛看到了本身的母亲。

　　贾玲的高明之处就在于，前面所有看似不完善的小细节，都被她用真心一点点拼贴起来，一点点粘合起来，最终我们看到的是一颗晶莹剔透、充斥着爱的心。这颗心是那样的具体可感，触手生温，让我们感受到母爱是多么的深挚博大，又是多么的真实动人。贾玲曾说过：我把心都掏出来给你们看了。为了专心创作《你好，李焕英》这部作品，她用三年的时间险些推掉所有的工作。她想用这样一种方式，回想母亲的点点滴滴，表达对母亲眷恋和眷念，缝合本身内心遗憾的同时，也温润着我们。

　　我们被这样一部看似不完善实则完善的作品冲动，又哭又笑的同时似乎也找到了谜底：文艺作品并不是非要完善才感人，完善只是一种追求，而绝非目的。比起完善，更紧张的是投入本身、付出本身、敢于考试。人类汗青上真正称得上完善的作品极少，我们大多数的精力生活是建构在那些并不完善的作品上。我们尊称王羲之为“书圣”，但并不妨碍我们欣赏张旭的草书、徽宗的瘦金体；我们说拉斐尔的画是完善的，但也有很多人更喜好毕加索，认为毕加索更能丰富他们的精力。可见，文艺作品之所以可以打动人受人爱好的原因并不在于完善，而是它是否被贯注真诚乃至魂魄。